{"id":9737,"date":"2020-08-02T19:08:02","date_gmt":"2020-08-02T17:08:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lvhf.cz\/?page_id=9737"},"modified":"2023-07-14T10:26:38","modified_gmt":"2023-07-14T08:26:38","slug":"rozhovor-s-lukasem-klanskym","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/rozhovor-s-lukasem-klanskym\/","title":{"rendered":"(CZ) Rozhovor s Luk\u00e1\u0161em Kl\u00e1nsk\u00fdm"},"content":{"rendered":"

Leider ist der Eintrag nur auf Tschechisch<\/a> verf\u00fcgbar.<\/p>

 <\/p>\n

\u201eNapi\u0161 mi son\u00e1tu,\u201c a on \u0159ekl: \u201eTak jo.\u201c<\/h2>\n

 <\/p>\n

Jedine\u010dnost Lednicko-valtick\u00e9ho hudebn\u00edho festivalu tkv\u00ed mimo jin\u00e9 v koncertech konan\u00fdch v saletech Lednicko-valtick\u00e9ho are\u00e1lu. V jednom z nich, v Rybni\u010dn\u00edm z\u00e1me\u010dku, zahraje 11. \u0159\u00edjna vynikaj\u00edc\u00ed Trio Lobkowicz, nav\u00edc s kr\u00e1sn\u00fdm programem rozkro\u010den\u00fdm od hudby klasicismu p\u0159es romantismus a\u017e po 21. stolet\u00ed. Koncert p\u0159ipomene 150. v\u00fdro\u010d\u00ed narozen\u00ed V\u00edt\u011bzslava Nov\u00e1ka, tak trochu opom\u00edjen\u00e9ho autora, jen\u017e v mnoha sm\u011brech v\u00fdznamn\u011b ovlivnil \u010deskou hudbu 20. stolet\u00ed. Nejen o n\u011bm, ale i o dal\u0161\u00edch skladb\u00e1ch programu, o tom, jak vlastn\u011b funguje klav\u00edrn\u00ed trio, pro\u010d tato discipl\u00edna pat\u0159\u00ed v oblasti komorn\u00ed hudby mezi ty kr\u00e1lovsk\u00e9 i o vztahu k netop\u00fdr\u016fm jsme si pov\u00eddali se sympatick\u00fdm klav\u00edristou souboru, Luk\u00e1\u0161em Kl\u00e1nsk\u00fdm.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Program za\u010d\u00edn\u00e1te kr\u00e1sn\u00fdm Klav\u00edrn\u00edm triem \u010d. 39 \u201eS uhersk\u00fdm rondem\u201c Josepha Haydna. M\u016f\u017eeme si o n\u011bm trochu popov\u00eddat?<\/strong><\/p>\n

Ur\u010dit\u011b. Haydn je pro poslucha\u010de, kte\u0159\u00ed maj\u00ed klasicismus spojen\u00fd se symetrickou upravenost\u00ed a uhlazenost\u00ed, zd\u00e1nliv\u011b jedn\u00edm ze \u201esnadn\u00fdch\u201c autor\u016f. Ale pr\u00e1v\u011b on dokazuje, \u017ee to v\u016fbec nemus\u00ed b\u00fdt pravda. Samoz\u0159ejm\u011b psal d\u00edla zam\u00fd\u0161len\u00e1 sp\u00ed\u0161e jako oslavu symetrie a dokonalosti, ale mimohudebn\u00ed prvky pro n\u011bj byly silnou inspirac\u00ed, a pr\u00e1v\u011b nap\u0159\u00edklad t\u0159et\u00ed v\u011bta tohoto tria \u2013 Uhersk\u00e9 rondo<\/em> \u2013 je nesm\u00edrn\u011b divok\u00e1, dovoluje \u0161irokou paletu v\u00fdraz\u016f a zvuk\u016f a dok\u00e1\u017ee ka\u017ed\u00e9ho poslucha\u010de p\u0159esv\u011bd\u010dit, \u017ee i v klasicismu bylo mo\u017en\u00e9 ps\u00e1t velice odv\u00e1\u017en\u011b.<\/p>\n

Anglick\u00fd nakladatel tituloval toto trio jako Son\u00e1tu pro klav\u00edr s doprovodem housl\u00ed a violoncella, smy\u010dce v n\u011bm \u010dasto dubluj\u00ed klav\u00edrn\u00ed part\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2026 co\u017e je velmi n\u00e1ro\u010dn\u00e9 na souhru a vy\u017eaduje to precizn\u00ed p\u0159\u00edpravu a c\u00edt\u011bn\u00ed. Je pravda, \u017ee tria t\u00e9 doby jsou ps\u00e1na hlavn\u011b pro klav\u00edr a \u010dasto by se dala zahr\u00e1t i bez smy\u010dcov\u00fdch n\u00e1stroj\u016f. Toto je\u0161t\u011b do jist\u00e9 m\u00edry plat\u00ed u ran\u00e9ho Mozarta, ale u\u017e b\u011bhem jeho \u017eivota za\u010d\u00ednaj\u00ed hr\u00e1t v\u011bt\u0161\u00ed \u00falohu p\u0159edev\u0161\u00edm housle a zlom p\u0159ich\u00e1z\u00ed u Beethovena, kdy se v\u0161echny t\u0159i n\u00e1stroje naprosto zrovnopr\u00e1v\u0148uj\u00ed. Ale Haydn stoj\u00ed na klav\u00edrn\u00edm partu.<\/p>\n

Souvis\u00ed uvoln\u011bnost t\u0159et\u00ed v\u011bty s vyv\u00e1z\u00e1n\u00edm Haydna ze slu\u017eby u kn\u00ed\u017eete Esterh\u00e1zyho?<\/strong><\/p>\n

Mo\u017en\u00e1, ale napsal mnoho radostn\u00fdch, oslavn\u00fdch d\u011bl i v dob\u011b, kdy byl v Esterh\u00e1zyho slu\u017eb\u00e1ch, tak\u017ee to asi nejde \u00fapln\u011b spojovat.<\/p>\n

Jak vlastn\u011b funguj\u00ed skladby pro obsazen\u00ed klav\u00edrn\u00edho tria?<\/strong><\/p>\n

M\u00e1m na nich stra\u0161n\u011b r\u00e1d, \u017ee obsahuj\u00ed mnoho lini\u00ed, kter\u00e9 mohou fungovat spolu, nebo naopak proti sob\u011b. Klav\u00edr m\u016f\u017ee j\u00edt naprosto p\u0159irozen\u011b proti smy\u010dcov\u00fdm n\u00e1stroj\u016fm, nebo vy\u0161\u0161\u00ed hlasy proti ni\u017e\u0161\u00edm, tj. prav\u00e1 ruka klav\u00edru a housle proti lev\u00e9 ruce klav\u00edru s violoncellem. A proto\u017ee violoncello m\u00e1 velk\u00fd rozsah, m\u016f\u017ee slou\u017eit i jako n\u00e1stroj ud\u00e1vaj\u00edc\u00ed spodn\u00ed linku, nebo stejn\u011b tak m\u016f\u017ee d\u011blat housl\u00edm druh\u00fd hlas, kdy basovou \u00falohu p\u0159eb\u00edr\u00e1 klav\u00edr. Tak\u017ee \u010dten\u00ed triov\u00e9 partitury je nesm\u00edrn\u011b zaj\u00edmav\u00e9, proto\u017ee role jednotliv\u00fdch n\u00e1stroj\u016f se mohou rychle m\u011bnit a vznikaj\u00ed kr\u00e1sn\u00e9 zvukov\u00e9 efekty. T\u0159eba zrovna ve Dvo\u0159\u00e1kov\u00fdch Dumk\u00e1ch, kter\u00e9 sice na koncert\u011b nezazn\u00ed, ale te\u010f mne tak spont\u00e1nn\u011b napadly, se hned na za\u010d\u00e1tku mohou smy\u010dcov\u00e9 n\u00e1stroje prohodit tak, \u017ee violoncello zn\u00ed nad houslemi a housle d\u011blaj\u00ed druh\u00fd hlas. Variabilita t\u011bchto t\u0159\u00ed n\u00e1stroj\u016f d\u00e1v\u00e1 n\u00e1m interpret\u016fm zvukov\u011b nesm\u00edrn\u011b bohat\u00e9 mo\u017enosti. Pova\u017euji klav\u00edrn\u00ed trio spole\u010dn\u011b se smy\u010dcov\u00fdm kvartetem za kr\u00e1lovsk\u00fd obor komorn\u00ed hudby. Vy\u017eaduj\u00ed nesm\u00edrn\u011b siln\u00e9 komorn\u00ed c\u00edt\u011bn\u00ed, p\u0159izp\u016fsobivost, spolupr\u00e1ci a z\u00e1rove\u0148 kladou na hr\u00e1\u010de pom\u011brn\u011b velk\u00e9 s\u00f3listick\u00e9 n\u00e1roky. Tak\u017ee hr\u00e1\u010dsky je to obrovsky zaj\u00edmav\u00e1 discipl\u00edna.<\/p>\n

Jak jste mluvil o Dvo\u0159\u00e1kovi, najdeme n\u011bco takto zaj\u00edmav\u00e9ho i u Mendelssohna nebo Nov\u00e1ka?<\/strong><\/p>\n

Mysl\u00edm si, \u017ee Mendelssohn vych\u00e1z\u00ed je\u0161t\u011b tak trochu z tradice prvn\u00ed v\u00edde\u0148sk\u00e9 \u0161koly \u2013 Haydna, Mozarta, Beethovena. Klav\u00edrn\u00ed part je st\u00e1le technicky nejn\u00e1ro\u010dn\u011bj\u0161\u00ed, smy\u010dcov\u00fdm n\u00e1stroj\u016fm jsou v\u00edce sv\u011b\u0159eny dlouh\u00e9, melodick\u00e9 pas\u00e1\u017ee, maj\u00ed v\u011bt\u0161\u00ed zodpov\u011bdnost za zp\u011bvnou linku. Klav\u00edr je naopak pohybliv\u011bj\u0161\u00ed a star\u00e1 se o jakousi v\u00fdpl\u0148, o to rychl\u00e9 a technicky n\u00e1ro\u010dn\u011bj\u0161\u00ed. V Nov\u00e1kov\u011b triu u\u017e ale toto absolutn\u011b neplat\u00ed, party jsou technicky naprosto vyrovnan\u00e9. Pr\u00e1v\u011b v dob\u011b romantismu m\u016f\u017eeme pozorovat, \u017ee se party smy\u010dcov\u00fdch n\u00e1stroj\u016f st\u00e1vaj\u00ed n\u011bkdy mnohem n\u00e1ro\u010dn\u011bj\u0161\u00ed ne\u017e ten klav\u00edrn\u00ed. V ran\u00e9m romantismu ale tohle je\u0161t\u011b \u00fapln\u011b neplat\u00ed.<\/p>\n

Pro\u010d si z\u00edskalo prvn\u00ed Mendelssohnovo trio v\u011bt\u0161\u00ed popularitu ne\u017e druh\u00e9 c moll?<\/strong><\/p>\n

Na to nedok\u00e1\u017ei p\u0159esn\u011b odpov\u011bd\u011bt, ob\u011b tria jsou velmi kr\u00e1sn\u00e1, i druh\u00e9 Trio c moll<\/em> m\u00e1 velice zaj\u00edmav\u00e9 melodick\u00e9 postupy a harmonick\u00fd pl\u00e1n. Ale je pravda, \u017ee prvn\u00ed d moll p\u016fsob\u00ed n\u011bjak\u00fdm zp\u016fsobem, jak to \u0159\u00edci? I \u010dlov\u011bk, kter\u00fd ho sly\u0161\u00ed poprv\u00e9, m\u00e1 pocit pov\u011bdomosti. Jako \u201eto u\u017e jsem n\u011bkdy musel sly\u0161et\u201c. Mysl\u00edm, \u017ee se ur\u010dit\u00fdm zp\u016fsobem dot\u00fdk\u00e1 samotn\u00e9 hudebn\u00ed podstaty, n\u011bjak\u00e9ho archetyp\u00e1ln\u00edho vn\u00edm\u00e1n\u00ed hudby. Tento fakt se velmi obt\u00ed\u017en\u011b popisuje a dokazuje, sp\u00ed\u0161e jde o n\u011bjak\u00fd dojem, ale to k um\u011bn\u00ed pat\u0159\u00ed, \u017ee v\u0161echno nen\u00ed mo\u017en\u00e9 \u00fapln\u011b p\u0159esn\u011b vysv\u011btlit.<\/p>\n

Kdysi jsem se s jedn\u00edm sv\u011btozn\u00e1m\u00fdm dirigentem bavila o mysticismu t\u00f3niny d moll. Jak\u00fd je v\u00e1\u0161 n\u00e1zor na tonalitu?<\/strong><\/p>\n

Tonalita je v\u011bc, kter\u00e1 se nesm\u00ed podcenit. Kdy\u017e m\u00e1 autor p\u0159ed sebou pr\u00e1zdn\u00fd notov\u00fd pap\u00edr a za\u010d\u00edn\u00e1 ps\u00e1t, tak v\u00fdb\u011brem t\u00f3niny m\u016f\u017ee hned na za\u010d\u00e1tku zcela z\u00e1sadn\u011b ovlivnit z\u00e1kladn\u00ed charakter d\u00edla. Ur\u010dit\u011b bych se shodnul, \u017ee d moll s sebou \u010dasto nese pr\u00e1v\u011b n\u011bjakou kombinaci emoc\u00ed. Nen\u00ed tak tragick\u00e1 jako t\u0159eba c moll nebo g moll, ale z\u00e1rove\u0148 m\u00e1 v sob\u011b jak\u00fdsi mystick\u00fd prvek, je v n\u00ed i ur\u010dit\u00e1 lyrika. Mo\u017en\u00e1, \u017ee kdyby se ud\u011blala statistika, potvrdilo by se, \u017ee v n\u00ed najdeme v\u00edcero skladeb s n\u011bjakou hloubkou. S t\u00edm bych souhlasil.<\/p>\n

V programu zazn\u00ed Dva vala\u0161sk\u00e9 tance, kter\u00e9 jsou z Nov\u00e1kovy klav\u00edrn\u00ed tvorby prakticky nezn\u00e1m\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Je pravda, \u017ee zn\u00e1m\u011bj\u0161\u00ed jsou jeho skladby pro klav\u00edr, kter\u00e9 se stylov\u011b v\u00edce p\u0159ibli\u017euj\u00ed pozdn\u00edmu romantismu nebo za\u010d\u00ednaj\u00edc\u00ed modern\u011b. Ale Nov\u00e1ka je dobr\u00e9 p\u0159edstavovat i v jin\u00fdch poloh\u00e1ch, ne\u017e jsme zvykl\u00ed. Leto\u0161n\u00ed dramaturgie sm\u011b\u0159uje k lidovosti, multikulturnosti. A kdy\u017e pominu Mendelssohna, co\u017e je hudba, kter\u00e1 nem\u00e1 p\u0159\u00edli\u0161 mnoho takto konkr\u00e9tn\u00edch inspirac\u00ed a d\u00e1v\u00e1 pr\u016fchod voln\u00e9 fantazii, tak lidovost a tane\u010dnost se prol\u00edn\u00e1 cel\u00fdm na\u0161\u00edm programem. Dva vala\u0161sk\u00e9 tance kladou d\u016fraz na tyto dva aspekty a na technickou n\u00e1ro\u010dnost. Na rozd\u00edl od Tria v nich nehledejme filozofickou hloubku, jejich z\u00e1m\u011brem je pobavit a pot\u011b\u0161it mistrn\u011b zpracovanou prostou estetikou.<\/p>\n

Hezky jsme se dostali ke slavn\u00e9mu Nov\u00e1kovu Triu \u201eQuasi una ballata\u201c<\/em>, jak vn\u00edm\u00e1te toto d\u00edlo v kontextu \u010desk\u00e9 komorn\u00ed tvorby?<\/strong><\/p>\n

Toto trio m\u00e1 podle m\u00e9ho absolutn\u00ed n\u00e1rok pat\u0159it do sv\u011btov\u00e9ho reperto\u00e1ru. A ono do n\u011bj vlastn\u011b i pat\u0159\u00ed, ob\u010das ho hraj\u00ed tak\u00e9 zahrani\u010dn\u00ed ans\u00e1mbly, ale stejn\u011b si mysl\u00edm, \u017ee by si zaslou\u017eilo mnohem v\u011bt\u0161\u00ed pozornost a \u010dast\u011bj\u0161\u00ed uv\u00e1d\u011bn\u00ed. Jde o skladbu, ve kter\u00e9 se snoub\u00ed atraktivita jak pro poslucha\u010de, tak pro interpreta. Hr\u00e1\u010di se v n\u00ed opravdu vy\u017eij\u00ed, v\u0161ichni t\u0159i tam m\u00e1me spousty zaj\u00edmav\u00fdch ploch, je zvukov\u011b obrovsky pestr\u00e1, a i co se t\u00fd\u010de form\u00e1ln\u00ed soudr\u017enosti, tak dr\u017e\u00ed obdivuhodn\u011b pohromad\u011b. Nen\u00ed \u00fapln\u011b kr\u00e1tk\u00e1, sice ofici\u00e1ln\u011b jednov\u011bt\u00e1, ale vnit\u0159n\u011b se \u010dlen\u00ed na t\u0159i \u010d\u00e1sti. Tak\u017ee pocitov\u011b se zd\u00e1 krat\u0161\u00ed ne\u017e v re\u00e1lu. M\u00e1 obrovsk\u00fd tah, nepust\u00ed ani na sekundu pozornost poslucha\u010de a Nov\u00e1k ji mistrn\u011b tektonicky vystav\u011bl, tj. nem\u00e1 \u017e\u00e1dn\u00e9 hluch\u00e9 plochy, kde by si poslucha\u010d odpo\u010dinul. T\u00e1hne ho od za\u010d\u00e1tku do konce.<\/p>\n

V\u00e1\u017ee se k jeho vzniku n\u011bjak\u00e1 mimohudebn\u00ed inspirace?<\/strong><\/p>\n

O tom nev\u00edm. Mysl\u00edm si, \u017ee jednodu\u0161e zapad\u00e1 do Nov\u00e1kova tehdej\u0161\u00edho tv\u016fr\u010d\u00edho obdob\u00ed. \u017d\u00e1dn\u00fd d\u016fle\u017eit\u00fd mimohudebn\u00ed prvek v n\u011bm nenach\u00e1z\u00edm. Samoz\u0159ejm\u011b jsou v n\u011bm inspirace lidovou melodikou a tane\u010dnost\u00ed, ale pova\u017euji tuto hudbu za absolutn\u00ed (pozn. red. hudba bez mimohudebn\u00edho programu, kter\u00e1 p\u016fsob\u00ed \u010dist\u011b hudebn\u00edmi prost\u0159edky a neskr\u00fdv\u00e1 v sob\u011b \u017e\u00e1dn\u00fd popis konkr\u00e9tn\u00edho p\u0159\u00edb\u011bhu), kter\u00e1 svrchovan\u011b opl\u00fdv\u00e1 v\u0161emi atributy \u0161pi\u010dkov\u00e9 komorn\u00ed muziky.<\/p>\n

Co si mysl\u00edte o Nov\u00e1kovi jako skladateli? V \u010desk\u00e9 hudb\u011b stoj\u00ed tak trochu ve st\u00ednu sv\u011btel ramp.<\/strong><\/p>\n

Takov\u00fdch \u010desk\u00fdch skladatel\u016f \u017eij\u00edc\u00edch \u010di tvo\u0159\u00edc\u00edch b\u011bhem 19. nebo 20. stolet\u00ed bychom mohli jmenovat daleko v\u00edce. Smetana s Dvo\u0159\u00e1kem jsou naprosto pohodln\u011b usazeni ve sv\u011btov\u00e9m pov\u011bdom\u00ed, Jan\u00e1\u010dek a Martin\u016f pro\u017e\u00edvaj\u00ed \u0159ekn\u011bme n\u011bjakou renesanci z\u00e1jmu o sv\u00e9 d\u00edlo, co\u017e je zp\u016fsobeno i organiza\u010dn\u00ed snahou \u2013 t\u0159eba pr\u00e1v\u011b Bohuslav Martin\u016f je po\u0159adateli velmi \u010dasto \u017e\u00e1d\u00e1n, proto\u017ee se jim dost\u00e1v\u00e1 podpory z ofici\u00e1ln\u00edch m\u00edst. Ale pak je spousta jmen, kter\u00e1 by si zaslou\u017eila daleko v\u011bt\u0161\u00ed pozornost, od 18. stolet\u00ed a\u017e po sou\u010dasnost. Vn\u00edm\u00e1m to trochu jako takov\u00fd \u010desk\u00fd ne\u0161var, \u017ee si t\u011bchto vynikaj\u00edc\u00edch \u010desk\u00fdch skladatel\u016f \u00fapln\u011b nev\u00e1\u017e\u00edme. T\u0159eba typick\u00e1 uk\u00e1zka \u2013 Jan V\u00e1clav Vo\u0159\u00ed\u0161ek, sou\u010dasn\u00edk Beethovena, Schuberta. P\u0159\u00edli\u0161 se nehraje, a p\u0159itom m\u00e1 \u00fa\u017easn\u00e9 skladby. A takto bychom mohli pokra\u010dovat d\u00e1le, t\u0159eba Fibich dle m\u00e9ho nen\u00ed tak \u00fapln\u011b docen\u011bn\u00fd a i ve 20. stolet\u00ed se daj\u00ed v \u010desk\u00e9 hudebn\u00ed literatu\u0159e naj\u00edt dal\u0161\u00ed \u201ezapomenut\u00e1\u201c, p\u0159itom velice kvalitn\u00ed d\u00edla. Tak\u017ee je dob\u0159e, \u017ee mo\u017en\u00e1 i d\u00edky leto\u0161n\u00edmu 150. v\u00fdro\u010d\u00ed Nov\u00e1kova narozen\u00ed se jako skladatel trochu v\u00edce zviditeln\u00ed. Jako trio se letos pr\u00e1v\u011b tyto v\u00fdro\u010dn\u00ed skladatele sna\u017e\u00edme uv\u00e1d\u011bt, hr\u00e1li jsme nap\u0159\u00edklad skladby Otomara Kv\u011bcha, kter\u00fd by se letos do\u017eil sedmdes\u00e1tky.<\/p>\n

Mohl Nov\u00e1kovu kari\u00e9ru ovlivnit i jeho v\u00e1\u0161niv\u00fd spor se Zde\u0148kem Nejedl\u00fdm o Dvo\u0159\u00e1ka, Suka a modernismus v hudb\u011b obecn\u011b?<\/strong><\/p>\n

V jist\u00e9 dob\u011b ur\u010dit\u011b ano. Kdy\u017e pak byla pozd\u011bji politick\u00e1 situace p\u0159\u00edzniv\u011bj\u0161\u00ed, bylo ji\u017e tolik jin\u00fdch \u010desk\u00fdch skladatel\u016f, o kter\u00e9 byl z\u00e1jem, \u017ee z toho nedok\u00e1zal vyt\u011b\u017eit.<\/p>\n

Co vnesl Nov\u00e1k do \u010desk\u00e9 hudby?<\/strong><\/p>\n

Nedok\u00e1\u017ei omezit odpov\u011b\u010f na jeden signifikantn\u00ed prvek, ale jeho celkov\u00fd zp\u016fsob pr\u00e1ce s barvou, partiturou, kdy\u017e vezmu jeho symfonick\u00e9 skladby\u2026 Inspiroval se sv\u00fdmi evropsk\u00fdmi sou\u010dasn\u00edky, co\u017e se odr\u00e1\u017e\u00ed zvl\u00e1\u0161t\u011b v jeho symfonick\u00e9 tvorb\u011b, zejm\u00e9na v instrumentaci. Funguje u n\u011bj ur\u010dit\u00e1 synt\u00e9za n\u011b\u010deho \u010desk\u00e9ho \u2013 melodiky, kterou rozv\u00e1d\u00ed d\u00e1le ne\u017e jeho p\u0159edch\u016fdci, absolutn\u00ed hudby a na svou dobu nov\u00fdch hudebn\u00edch prvk\u016f \u2013 modernism\u016f.<\/p>\n

Z jeho mistrovsk\u00e9 t\u0159\u00eddy na Pra\u017esk\u00e9 konzervato\u0159i vy\u0161el cel\u00fd z\u00e1stup skv\u011bl\u00fdch skladatel\u016f \u2013 Alois H\u00e1ba, I\u0161a Krej\u010d\u00ed, V\u00edt\u011bzslava Kapr\u00e1lov\u00e1, Eugen Sucho\u0148. Byl Nov\u00e1k v\u00edce skladatel nebo pedagog?<\/strong><\/p>\n

T\u011b\u017eko \u0159\u00edct. Mysl\u00edm, \u017ee se skladateli je to stejn\u00e9 jako s interprety. Vn\u00edm\u00e1me nap\u0159\u00edklad Carla Czern\u00e9ho jako sv\u00e9ho \u010dasu jednoho z nejlep\u0161\u00edch klav\u00edrist\u016f Evropy, nebo jako autora mnoha etud a pedagoga, jeho\u017e \u017e\u00e1kem byl Franz Liszt? Ke skladatel\u016fm i k interpret\u016fm pedagogick\u00e1 \u010d\u00e1st pr\u00e1ce zkr\u00e1tka v\u017edy neodmysliteln\u011b pat\u0159ila a po v\u011bt\u0161inu hudebn\u00ed historie se nedala odd\u011blit. Samoz\u0159ejm\u011b, s p\u0159\u00edchodem kultu virtuosa se z n\u011bkolika m\u00e1lo s\u00f3list\u016f stali lid\u00e9 tak vyt\u00ed\u017een\u00ed koncertn\u00ed \u010dinnost\u00ed, \u017ee jim na v\u00fduku nezbyl \u010das. Ale po v\u011bt\u0161inu hudebn\u00ed historie jak skladatel\u00e9, tak interpreti vyu\u010dovali a dle m\u00e9ho nelze \u0159\u00edci, co z toho bylo podstatn\u011bj\u0161\u00ed. Sv\u011bt um\u011blce a organizace hudebn\u00edho \u017eivota funguj\u00ed tak, \u017ee mus\u00edme ob\u011b tyto slo\u017eky rozv\u00edjet. A mohou b\u00fdt i dosti nez\u00e1visl\u00e9. Existuje hodn\u011b interpret\u016f, kte\u0159\u00ed jsou ve sv\u00e9 interpretaci velice svobodn\u00ed, \u0159ekn\u011bme sp\u00ed\u0161e takov\u00fd boh\u00e9msk\u00fd typ um\u011blce, a p\u0159itom v pedagogice jsou velice metodi\u010dt\u00ed, punti\u010dk\u00e1\u0159\u0161t\u00ed a naopak.<\/p>\n

Jak je to u v\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

J\u00e1 jsem na p\u00f3diu tak\u00e9 mnohem m\u00e9n\u011b racion\u00e1ln\u00ed a sp\u00ed\u0161e se sna\u017e\u00edm interpretaci pustit z du\u0161e. Kdy\u017e ale u\u010d\u00edm, racionalitu a schopnost anal\u00fdzy naopak vy\u017eaduji. Ale mysl\u00edm si, \u017ee je to pom\u011brn\u011b b\u011b\u017en\u00e9. Proto u Nov\u00e1ka nedok\u00e1\u017ei \u0159\u00edci, \u017ee u m\u011b jedna z t\u011bchto p\u0159edstav p\u0159eva\u017euje. Jde o dvojjedinost.<\/p>\n

Nov\u00e1k byl v\u00e1\u0161niv\u00fd horolezec, a tak mne napadlo, jestli i \u010dlenov\u00e9 Lobkowicz Tria holduj\u00ed n\u011bjak\u00fdm extr\u00e9mn\u00edm sport\u016fm?<\/strong><\/p>\n

J\u00e1 moc ne, rozhodn\u011b ne ni\u010demu extr\u00e9mn\u00edmu, jsem \u010dlov\u011bk, kter\u00fd vyhled\u00e1v\u00e1 sp\u00ed\u0161e klid. P\u0159ijde mi, \u017ee p\u0159i na\u0161\u00ed pr\u00e1ci si u\u017eijeme adrenalinu a\u017e dost. M\u00e1m r\u00e1d turistiku, ale velice rekrea\u010dn\u011b, kolegov\u00e9 v triu si ze m\u011b d\u011blaj\u00ed legraci, \u017ee jsem v tomto sp\u00ed\u0161e takov\u00fd pades\u00e1tn\u00edk ne\u017e t\u0159ic\u00e1tn\u00edk, ale m\u00e1m psy a chod\u00edm s nimi r\u00e1d na proch\u00e1zky. Honza Mr\u00e1\u010dek si d\u011bl\u00e1 pilotn\u00ed licenci, l\u00edt\u00e1 s mal\u00fdmi letadly, tak\u017ee ten m\u00e1 k adrenalinu mnohem pozitivn\u011bj\u0161\u00ed vztah. Nejv\u00edce sportovn\u011b nadan\u00fd je z n\u00e1s asi Ivan, hraje fotbal, nohejbal, tenis. Ale nev\u00edm o tom, \u017ee by n\u011bkter\u00fd z n\u00e1s n\u011bkdy horolezil\u2026<\/p>\n

Roman Haas, autor posledn\u00ed skladby programu. M\u00e1 n\u011bco spole\u010dn\u00e9ho s Pavlem Haasem, nebo jde o shodu jmen?<\/strong><\/p>\n

Ne, je to jen shoda jmen.<\/p>\n

M\u016f\u017eete n\u00e1m n\u011bco \u0159\u00edci o jeho Multikulturn\u00ed suit\u011b<\/em> i o n\u011bm samotn\u00e9m? Pokud v\u00edm, jste velc\u00ed p\u0159\u00e1tel\u00e9?<\/strong><\/p>\n

Mysl\u00edm si, \u017ee Roman je neskute\u010dn\u011b zaj\u00edmav\u00e1 osobnost. J\u00e1 jeho hudbu \u00fapln\u011b zbo\u017e\u0148uji, premi\u00e9roval jsem mu dv\u011b klav\u00edrn\u00ed skladby, z toho jednu s orchestrem. M\u00e1 ohromnou tv\u016fr\u010d\u00ed invenci, obrovsk\u00fd talent, a p\u0159itom disponuje nesm\u00edrnou skromnost\u00ed. S\u00e1m sebe vid\u00ed hlavn\u011b jako pedagoga, to je podle n\u011bj jeho hlavn\u00ed posl\u00e1n\u00ed. Nevyu\u010duje ale skladbu na n\u011bjak\u00e9 specializovan\u00e9 \u0161kole, ale hudebn\u00ed v\u00fdchovu na b\u011b\u017en\u00fdch z\u00e1kladn\u00edch \u0161kol\u00e1ch a d\u011bl\u00e1 to \u00fa\u017easn\u011b. Byl jsem jednou na koncert\u011b, kter\u00fd nacvi\u010dil se sv\u00fdmi studenty, z nich\u017e se nikdo nev\u011bnuje hudb\u011b profesion\u00e1ln\u011b. Jsou to d\u011bti, kter\u00e9 chod\u00ed do hudebky anebo taky ne, se kter\u00fdmi dok\u00e1zal p\u0159ipravit hudebn\u00ed program v r\u00e1mci jedn\u00e9 hromadn\u00e9 hodiny t\u00fddn\u011b a p\u0159itom vid\u00edte, jak\u00fd maj\u00ed \u00fa\u017easn\u00fd vztah k hudb\u011b, jak neskute\u010dn\u011b kr\u00e1sn\u011b rozv\u00edj\u00ed jejich pov\u011bdom\u00ed o um\u011bn\u00ed. Zde ch\u00e1pe sv\u00e9 hlavn\u00ed posl\u00e1n\u00ed, p\u0159itom komponuje \u00fa\u017easn\u00e9 v\u011bci. Pr\u00e1v\u011b Suita<\/em> se mi stra\u0161n\u011b l\u00edb\u00ed, proto\u017ee na velmi mal\u00e9m prostoru ukazuje v\u0161echny jeho schopnosti. Jeho skladby jsou barevn\u00e9, hr\u00e1\u010dsky velice p\u0159\u00edjemn\u00e9 a poslucha\u010dsky atraktivn\u00ed. V\u0161echny t\u0159i tance Suity zrcadl\u00ed tak\u00e9 jeho obrovsk\u00fd smysl pro humor, proto\u017ee Roman je velk\u00fd \u0161pr\u00fdma\u0159 a dok\u00e1\u017ee publikum pobavit jak hudbou, tak slovem. Vzpom\u00edn\u00e1m, kdy\u017e jsem mu premi\u00e9roval jednu z jeho klav\u00edrn\u00edch skladeb, tak s n\u00edm byl na p\u00f3diu takov\u00fd mal\u00fd rozhovor pro publikum. Ptali se ho, jak\u00e9 byly \u201ety\u201c inspirace a on za\u010dal velice poeticky, jako \u017ee prvn\u00ed v\u011bta je oslava absolutna, druh\u00e1 v\u011bta je inspirov\u00e1na milostn\u00fdm p\u0159\u00edb\u011bhem za svitu m\u011bs\u00edce a t\u0159et\u00ed je bujar\u00fdm tancem v hospod\u011b. Ale \u017ee bohu\u017eel nic z toho nem\u016f\u017ee div\u00e1k\u016fm \u0159\u00edct, proto\u017ee by to nebyla pravda. \u017de jsme prost\u011b sed\u011bli na pivu a j\u00e1 jsem \u0159ekl: \u201eNapi\u0161 mi son\u00e1tu,\u201c a on \u0159ekl: \u201eTak jo.\u201c A proto\u017ee ji u\u017e pot\u0159eboval dokon\u010dit, tak psal a sna\u017eil se, aby to bylo hezk\u00fd.<\/p>\n

M\u00e1 v sob\u011b tato skladba n\u011bjak\u00fd hudebn\u00ed vtip?<\/strong><\/p>\n

V\u0161echny t\u0159i tance se dokonale pohybuj\u00ed na hranici v\u00e1\u017en\u00e9ho a ur\u010dit\u00e9 nads\u00e1zky, kter\u00e1 se v n\u011bkter\u00fdch momentech m\u016f\u017ee bl\u00ed\u017eit a\u017e parodii, ale tak citliv\u011b, \u017ee se ani o centimetr nep\u0159ibl\u00ed\u017e\u00ed fra\u0161ce. Jde o \u00fa\u017easn\u011b vyv\u00e1\u017eenou vtipnost. Ob\u010das zveli\u010d\u00ed charakteristick\u00fd prvek dan\u00e9ho tance, \u017ee chvilkami nen\u00e1padn\u011b upozor\u0148uje a\u017e na ur\u010dit\u00e1 kli\u0161\u00e9. Nap\u0159\u00edklad v Boleru<\/em>, kter\u00e9 je pov\u011bstn\u00e9 svou ne\u00faprosnou pravidelnost\u00ed, najednou vlo\u017e\u00ed do t\u0159\u00eddob\u00fdch takt\u016f takt jednodob\u00fd. Tak\u00e9 \u010card\u00e1\u0161<\/em> je napsan\u00fd v\u00fdborn\u011b, d\u00e1v\u00e1 hr\u00e1\u010d\u016fm pom\u011brn\u011b velkou svobodu se vy\u017e\u00edt a napodobit nap\u0159\u00edklad improvizaci romsk\u00fdch kapel.<\/p>\n

Tak\u017ee skladba nab\u00edz\u00ed i prostor pro improvizaci?<\/strong><\/p>\n

Ano. Nen\u00ed tam sice \u017e\u00e1dn\u00e1 aleatorika (pozn. red. zp\u016fsob kompozice, kde jsou n\u011bkter\u00e9 hudebn\u00ed plochy ponech\u00e1ny n\u00e1hod\u011b)<\/em>, ale i s pomoc\u00ed klasick\u00e9ho z\u00e1pisu dok\u00e1zal zachytit a zkombinovat prvky hudby \u0159ekn\u011bme v\u00e1\u017en\u00e9 s hudbou tradi\u010dn\u00ed, kter\u00e1 \u00fapln\u011b sv\u00e1d\u00ed k m\u00edrn\u00e9 improvizaci, k p\u0159id\u00e1n\u00ed drobn\u00e9 ozdoby tam nebo onam nebo v\u011bt\u0161\u00ed pr\u00e1ci s agogikou (pozn. red. tempov\u00e9 zm\u011bny)<\/em>. Roman je pr\u00e1v\u011b tomuto obrovsky otev\u0159en. Jako asi ka\u017ed\u00fd interpret jsem za\u017eil skladatele, kte\u0159\u00ed m\u011bli svou p\u0159edstavu o skladb\u011b a m\u011b jako interpreta k n\u00ed v\u00edce m\u00e9n\u011b necht\u011bli pustit, nejrad\u011bji by si ji zahr\u00e1li sami, ale bohu\u017eel to neum\u011bli. A zrovna Roman by to i um\u011bl, proto\u017ee hraje v\u00fdborn\u011b na violoncello a na klav\u00edr. Ale pr\u00e1v\u011b aspekt \u201eco ze skladby ud\u011bl\u00e1 interpret, jak ji bude \u010d\u00edst\u201c jej l\u00e1k\u00e1. Vlastn\u011b se na to i t\u011b\u0161\u00ed. Nikdy jsem u n\u011bj neza\u017eil v\u011btu: \u201eTakhle to mus\u00ed b\u00fdt.\u201c Kdykoliv jsem p\u0159i\u0161el s n\u00e1padem, byl v\u017edycky nad\u0161en\u00fd. M\u00e1 r\u00e1d, kdy\u017e interpret d\u00e1v\u00e1 do jeho hudby kus sv\u00e9 vlastn\u00ed osobnosti. Tak\u017ee se s n\u00edm \u00fa\u017easn\u011b pracuje.<\/p>\n

Tohle trio napsal pro v\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

Sezn\u00e1mili jsme se v dob\u011b, kdy ho m\u011bl ji\u017e rozepsan\u00e9. Nebyla to tedy na\u0161e objedn\u00e1vka.<\/p>\n

V\u00e1\u0161 kolega Ivan Vok\u00e1\u010d je v\u00fdborn\u00fd klav\u00edrista. Fu\u0161uje v\u00e1m tak trochu do \u0159emesla?<\/strong><\/p>\n

Fu\u0161uje, ale velice zaj\u00edmav\u00fdm a p\u0159\u00ednosn\u00fdm zp\u016fsobem. Jako hr\u00e1\u010d na smy\u010dcov\u00fd n\u00e1stroj dok\u00e1\u017ee, co\u017e je velice vz\u00e1cn\u00e9, nahl\u00e9dnout klav\u00edrn\u00ed part z perspektivy muzikanta, kter\u00fd jej um\u00ed s\u00e1m zahr\u00e1t.<\/p>\n

Jste t\u0159i velmi siln\u00e9 osobnosti. Jak vlastn\u011b v triu pracujete?<\/strong><\/p>\n

Mysl\u00edm, \u017ee pom\u011brn\u011b b\u011b\u017enou metodou. Rozhodn\u011b nem\u011bjte n\u011bjakou romantizuj\u00edc\u00ed p\u0159edstavu, \u017ee sed\u00edme kdesi v kav\u00e1rn\u011b a intelektu\u00e1ln\u011b rozeb\u00edr\u00e1me ka\u017ed\u00fd aspekt partitury. Prost\u011b si ka\u017ed\u00fd vezmeme noty, ka\u017ed\u00fd se s nimi sezn\u00e1m\u00edme, p\u0159ijdeme na zkou\u0161ku s n\u011bjakou vlastn\u00ed z\u00e1kladn\u00ed p\u0159edstavou, za\u010dneme hr\u00e1t a postupn\u011b se posouv\u00e1me od konceptu hudebn\u00edho a\u017e k tomu \u0159ekn\u011bme filozofick\u00e9mu, kter\u00fd se t\u0159\u00edb\u00ed v procesu zkou\u0161en\u00ed. V\u011bt\u0161inou ale zkou\u0161ka za\u010d\u00edn\u00e1 u takov\u00fdch t\u011bch faktick\u00fdch v\u011bc\u00ed, technik\u00e1li\u00ed. Hled\u00e1me spole\u010dnou p\u0159edstavu o tempu, dynamice, \u0159e\u0161\u00edme souhru. Mysl\u00edm, \u017ee tento proces se v\u00fdrazn\u011b neli\u0161\u00ed od jin\u00fdch soubor\u016f. Lid\u00e9 spolu za\u010dnou hr\u00e1t, a jak d\u00e1vaj\u00ed dohromady r\u016fzn\u00e9 drobn\u00e9 detaily, vznik\u00e1 v\u00fdsledn\u00e9, spole\u010dn\u00e9 proveden\u00ed.<\/p>\n

Jak \u0159e\u0161\u00edte odli\u0161n\u00e9 n\u00e1zory na interpretaci?<\/strong><\/p>\n

Tak to je velkou v\u00fdhodou tria, \u017ee v\u017edycky vznikne v\u011bt\u0161ina, tedy pokud nem\u00e1 ka\u017ed\u00fd \u00fapln\u011b jin\u00fd n\u00e1zor. Ale v\u011bt\u0161inou se hlasuje. U n\u00e1s je p\u0159\u00edjemn\u00e9, \u017ee nikdo nen\u00ed trvale v men\u0161in\u011b, v\u011bt\u0161inou se tak p\u0159\u00edjemn\u011b prost\u0159\u00edd\u00e1me. Tak\u017ee \u010dlov\u011bk je n\u011bkdy p\u0159ehlasov\u00e1n a n\u011bkdy zase ve v\u00edt\u011bzn\u00e9m t\u00fdmu.<\/p>\n

V t\u00e9to sestav\u011b hrajete od roku 2009, n\u00e1zev Lobkowicz Trio vznikl ale a\u017e o \u010dty\u0159i roky pozd\u011bji.<\/strong><\/p>\n

P\u016fvodn\u011b jsme byli Trio Helios Praga ve slo\u017een\u00ed Maru\u0161ka M\u00e1tlov\u00e1 (housle) a Ond\u0159ej Valenta (violoncello). Z toho jsem zbyl pouze j\u00e1. Pak p\u0159i\u0161el Honza Mr\u00e1\u010dek, a kdy\u017e ode\u0161el Ond\u0159ej Valenta, p\u0159i\u0161el Ivan Vok\u00e1\u010d. Je\u0161t\u011b n\u011bkolik let jsme hr\u00e1li pod star\u00fdm n\u00e1zvem, ale kdy\u017e jsme si uv\u011bdomili, \u017ee n\u00e1m na\u0161e spolupr\u00e1ce opravdu sv\u011bd\u010d\u00ed, \u017ee se triu chceme v\u011bnovat na profesion\u00e1ln\u00ed \u00farovni a v\u0161ichni v n\u011bm pro sebe vid\u00edme n\u011bjakou velkou \u010d\u00e1st sv\u00e9 interpreta\u010dn\u00ed budoucnosti, tak jsme za\u010dali hledat atraktivn\u011bj\u0161\u00ed n\u00e1zev. Tehdy n\u00e1m pomohla prorektorka HAMU, profesorka Noemi Z\u00e1rubov\u00e1, kter\u00e1 m\u00e1 \u00fa\u017easn\u00e9 know-how, jak se prezentovat ve sv\u011bt\u011b um\u011bn\u00ed. P\u0159em\u00fd\u0161lela a pak n\u00e1s sezn\u00e1mila s Jaroslavem Lobkowiczem. Se\u0161li jsme se s n\u00edm, pustili mu na\u0161i nahr\u00e1vku a on souhlasil, \u017ee m\u016f\u017eeme pou\u017e\u00edvat v n\u00e1zvu jm\u00e9no Lobkowicz, co\u017e d\u00e1v\u00e1 pro klav\u00edrn\u00ed trio velk\u00fd smysl. Skladatel\u00e9 jako Beethoven \u010di Dvo\u0159\u00e1k, jejich\u017e d\u00edla jsou nep\u0159ehl\u00e9dnutelnou sou\u010d\u00e1st\u00ed literatury pro toto obsazen\u00ed, jsou spojeni s rodem Lobkowicz\u016f, a nav\u00edc jedna z nejv\u00fdznamn\u011bj\u0161\u00edch skladeb pro klav\u00edrn\u00ed trio \u2013 Beethoven\u016fv Trojkoncert C dur<\/em> \u2013 je p\u0159\u00edmo v\u011bnov\u00e1na Maximili\u00e1nu z Lobkowicz.<\/p>\n

M\u011blo na va\u0161e rozhodnut\u00ed v\u011bnovat se klav\u00edrn\u00edmu triu vliv i to, \u017ee v\u00e1\u0161 tat\u00ednek p\u016fsob\u00ed ve velmi \u00fasp\u011b\u0161n\u00e9m Triu Guarneri?<\/strong><\/p>\n

Ur\u010dit\u011b ano, reperto\u00e1r, kter\u00fd te\u010f hrajeme, jsem p\u0159irozen\u011b sl\u00fdch\u00e1val u\u017e v d\u011btstv\u00ed a t\u00e1tovi jsem ot\u00e1\u010del noty na mnoha koncertech a nat\u00e1\u010den\u00edch.<\/p>\n

Jak se to podepsalo na va\u0161em p\u0159\u00edstupu k interpretaci?<\/strong><\/p>\n

Tak ur\u010dit\u00fd vliv m\u00e9ho t\u00e1ty zde mus\u00ed z\u00e1konit\u011b b\u00fdt, asi ani nen\u00ed mo\u017en\u00e9, aby nebyl. Kdy\u017e pominu ve\u0161ker\u00e9 d\u011bdi\u010dn\u00e9 geny, tak jsem absolventem jeho t\u0159\u00eddy a v m\u00e9m z\u00e1kladn\u00edm p\u0159\u00edstupu k hudb\u011b je to zn\u00e1t. Ale na n\u011bkter\u00e9 skladby m\u00e1me s triem i dost rozd\u00edln\u00fd n\u00e1zor, jin\u00e1 tempa, jin\u00fd z\u00e1kladn\u00ed charakter. Nach\u00e1z\u00edme spoustu sv\u00fdch vlastn\u00edch cest. I kolegov\u00e9 jsou ovlivn\u011bni sv\u00fdmi pedagogy a zku\u0161enostmi a nakonec v tomto v\u011bku u\u017e m\u00e1me ka\u017ed\u00fd tak\u00e9 sv\u016fj osobn\u00ed n\u00e1zor. Tak\u017ee je to n\u011bjak\u00fdm zp\u016fsobem kombinace.<\/p>\n

M\u00e1te mezi \u010desk\u00fdmi klav\u00edrn\u00edmi trii 20. a 21. stolet\u00ed n\u011bjak\u00e9ho sv\u00e9ho favorita?<\/strong><\/p>\n

Mysl\u00edm si, \u017ee formace klav\u00edrn\u00edho tria je silnou sou\u010d\u00e1st\u00ed \u010desk\u00e9 hudebn\u00ed historie. Tak\u017ee kdybych jmenoval n\u011bjak\u00e9 dva, t\u0159i soubory, po\u0161kodil bych t\u00edm dal\u0161\u00ed. Byla by \u0161koda n\u011bkoho vyp\u00edchnout nebo naopak opomenout.<\/p>\n

Jak\u00fd je v\u00e1\u0161 vztah k ji\u017en\u00ed Morav\u011b?<\/strong><\/p>\n

Jsem \u010dist\u00fd origin\u00e1l z Prahy, na ji\u017en\u00ed Morav\u011b nem\u00e1m \u017e\u00e1dn\u00e9 p\u0159\u00edbuzensk\u00e9 vazby, ale v\u017edycky, kdy\u017e jsem tam hr\u00e1l, tak jsem se setkal s \u00fa\u017easn\u00fdm publikem a kr\u00e1sn\u00fdm prost\u0159ed\u00edm. Jsou tam n\u00e1dhern\u00e9 koncertn\u00ed s\u00e1ly a samoz\u0159ejm\u011b jsem n\u011bkolikr\u00e1t po koncert\u011b degustoval vynikaj\u00edc\u00ed b\u00edl\u00e1 v\u00edna.<\/p>\n

S triem jste zde ji\u017e hr\u00e1li?<\/strong><\/p>\n

Tak ur\u010dit\u011b n\u011bkolikr\u00e1t v Brn\u011b, p\u0159em\u00fd\u0161l\u00edm…<\/p>\n

Ale v Lednici je\u0161t\u011b ne, \u017ee?<\/strong><\/p>\n

Ne, tam budeme hr\u00e1t \u00fapln\u011b poprv\u00e9.<\/p>\n

Rybni\u010dn\u00ed z\u00e1me\u010dek pronajal v roce 1923 tehdej\u0161\u00ed majitel, kn\u00ed\u017ee Jan II. z Lichten\u0161tejna, dne\u0161n\u00ed Mendelov\u011b univerzit\u011b za \u00fa\u010delem zkoum\u00e1n\u00ed m\u00edstn\u00ed fauny a fl\u00f3ry. Tak mne napadlo, jak\u00fd je v\u00e1\u0161 vztah k rostlin\u00e1m a zv\u00ed\u0159\u00e1tk\u016fm?<\/strong><\/p>\n

Tak u m\u011b v posledn\u00ed dob\u011b velice intenzivn\u00ed, proto\u017ee v tomto roce jsme dostav\u011bli rodinn\u00fd d\u016fm a moment\u00e1ln\u011b, speci\u00e1ln\u011b b\u011bhem covidov\u00e9 p\u0159est\u00e1vky, jsem se stal asi v\u00edce zahradn\u00edkem ne\u017e klav\u00edristou. Zakl\u00e1d\u00e1m zahradu, nic speci\u00e1ln\u00edho nep\u011bstuji, m\u00e1me od v\u0161eho trochu, n\u011bjak\u00e9 ovoce, pl\u00e1nujeme zeleninu, vysazoval jsem tr\u00e1vn\u00edk a \u017eiv\u00e9 ploty a budeme budovat jez\u00edrko. Uvid\u00edme, kdy ho stihneme, jestli p\u0159ijde \u201edruh\u00e1 vlna\u201c nebo za provozu.<\/p>\n

Nestra\u0161te! V Rybni\u010dn\u00edm z\u00e1me\u010dku \u00fadajn\u011b hn\u00edzd\u00ed po\u010detn\u00e1 kolonie netop\u00fdra brvit\u00e9ho \u2013 roku 2009 byl odhadnut po\u010det na 900 jedinc\u016f.<\/strong><\/p>\n

Tak to ta druh\u00e1 vlna ur\u010dit\u011b p\u0159ijde!<\/p>\n

Nebude v\u00e1m vadit, kdy\u017e v\u00e1m b\u011bhem koncertu prolet\u00ed nad hlavou n\u011bjak\u00fd otrl\u00fd netop\u00fdr nespavec?<\/strong><\/p>\n

Tak kdy\u017e nebude m\u00edt covid, tak je to v pohod\u011b!<\/p>\n

Rybni\u010dn\u00ed z\u00e1me\u010dek je jedn\u00edm ze salet\u016f Lednicko-valtick\u00e9ho are\u00e1lu. Jak se v\u00e1m l\u00edb\u00ed takov\u00e1 trochu netradi\u010dn\u00ed m\u00edsta?<\/strong><\/p>\n

J\u00e1 se na to nesm\u00edrn\u011b t\u011b\u0161\u00edm, proto\u017ee se mus\u00edm p\u0159iznat, \u017ee jsem v Lednicko-valtick\u00e9m are\u00e1lu je\u0161t\u011b nikdy nebyl! Nejen jako hr\u00e1\u010d, ale i jako turista. Tak\u017ee pro m\u011b to bude \u00fa\u017easn\u00fd z\u00e1\u017eitek, a dokonce pl\u00e1nuji p\u0159ijet i o den d\u0159\u00edve, abych si stihnul v\u0161e po\u0159\u00e1dn\u011b prohl\u00e9dnout.<\/p>\n

******************************<\/p>\n

Lobkowicz Trio<\/strong> ve slo\u017een\u00ed Luk\u00e1\u0161 Kl\u00e1nsk\u00fd<\/strong> (klav\u00edr), Jan Mr\u00e1\u010dek<\/strong> (housle) a Ivan Vok\u00e1\u010d<\/strong> (violoncello) navazuje na silnou interpreta\u010dn\u00ed tradici komorn\u00ed hudby v \u010desk\u00fdch zem\u00edch. Tvo\u0159\u00ed ho t\u0159i v\u00fdjime\u010dn\u00e9 talenty mlad\u00e9 generace \u010desk\u00fdch um\u011blc\u016f. V aktu\u00e1ln\u00edm slo\u017een\u00ed hraje od roku 2009, od roku 2013 nese n\u00e1zev Lobkowicz Trio. Zlomov\u00fdm se stal pro soubor rok 2014, kdy z\u00edskal 3. cenu a ocen\u011bn\u00ed za nejlep\u0161\u00ed interpretaci d\u00edla Anton\u00edna Dvo\u0159\u00e1ka v Mezin\u00e1rodn\u00ed sout\u011b\u017ei Anton\u00edna Dvo\u0159\u00e1ka v Praze a zv\u00edt\u011bzil v Mezin\u00e1rodn\u00ed sout\u011b\u017ei Johannese Brahmse v rakousk\u00e9m P\u00f6rtschachu, odkud si odnesl i Cenu publika. Tyto \u00fasp\u011bchy mu otev\u0159ely dve\u0159e na v\u00fdznamn\u00e9 festivaly nejen v \u010cesk\u00e9 republice, ale i v Evrop\u011b, v\u010detn\u011b Pra\u017esk\u00e9ho jara a Dvo\u0159\u00e1kovy Prahy. V n\u00e1sleduj\u00edc\u00edch sezon\u00e1ch vystoupilo v Rakousku, N\u011bmecku, USA a It\u00e1lii. V roce 2017 obdr\u017eelo Cenu \u010cesk\u00e9ho spolku pro komorn\u00ed hudbu p\u0159i \u010cesk\u00e9 filharmonii za mimo\u0159\u00e1dn\u00fd p\u0159\u00ednos v oblasti komorn\u00ed hudby.<\/p>\n

 <\/p>\n