{"id":13850,"date":"2021-09-28T19:09:14","date_gmt":"2021-09-28T17:09:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lvhf.cz\/?page_id=13850"},"modified":"2023-07-14T10:26:38","modified_gmt":"2023-07-14T08:26:38","slug":"tajemstvi-kabinetu-c-ii","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/tajemstvi-kabinetu-c-ii\/","title":{"rendered":"(CZ) Tajemstv\u00ed Kabinetu \u010d. II"},"content":{"rendered":"

Leider ist der Eintrag nur auf Tschechisch<\/a> verf\u00fcgbar.<\/p>

<\/p>\n

Tajemstv\u00ed Kabinetu \u010d. II<\/h2>\n

 
\n\u201ePros\u00edm, poj\u010fme si tykat!\u201c po\u017e\u00e1d\u00e1 m\u011b Javier Lupi\u00e1\u00f1ez <\/strong>okam\u017eit\u011b, jakmile se objev\u00ed jeho tv\u00e1\u0159 na m\u00e9m monitoru. Sympatick\u00fd \u0160pan\u011bl p\u0159ijede letos se sv\u00fdm Ensemble Scaramuccia na Lednicko-valtick\u00fd hudebn\u00ed festival, aby zde prezentoval sv\u00e9 vivaldiovsk\u00e9 objevy z tak zvan\u00e9 Pisendelovy sb\u00edrky, dlouhou dobu ukryt\u00e9 v opr\u00fdskan\u00e9 Sk\u0159\u00edni \u010d. II v Dr\u00e1\u017e\u010fanech. Sb\u00edrky, kter\u00e1 je pro sv\u011bt star\u00e9 hudby naprosto mimo\u0159\u00e1dn\u00e1, jak potvrzuje i n\u00e1sleduj\u00edc\u00ed rozhovor pln\u00fd nefal\u0161ovan\u00e9ho \u0161pan\u011blsk\u00e9ho temperamentu.<\/p>\n

 
\n

 
\nJak to, \u017ee Pisendelovy rukopisy le\u017eely v Kabinetu \u010d. II tak dlouho bez pov\u0161imnut\u00ed?<\/strong>
\nNar\u00e1\u017e\u00ed\u0161 na to, \u017ee sb\u00edrka byla ulo\u017eena kolem roku 1760 a objevena a\u017e p\u0159ibli\u017en\u011b v roce 1786? Je pravda, \u017ee se to m\u016f\u017ee zd\u00e1t pon\u011bkud divn\u00e9, ale po skon\u010den\u00ed vl\u00e1dy Augusta II. Siln\u00e9ho a po v\u00e1lce o Rakousk\u00e9 d\u011bdictv\u00ed za\u017e\u00edvaly Dr\u00e1\u017e\u010fany \u00fapadek. Chyb\u011bly pen\u00edze a je docela norm\u00e1ln\u00ed, \u017ee kv\u016fli t\u011bmto soci\u00e1ln\u011b-ekonomick\u00fdm probl\u00e9m\u016fm se na ni trochu pozapomn\u011blo. To, co se ale obecn\u011b d\u011blo s t\u00edmto archivem je velmi, velmi zaj\u00edmav\u00e9. Za prv\u00e9, aby ho uchr\u00e1nili p\u0159ed pruskou invaz\u00ed a bombardov\u00e1n\u00edm, str\u010dili ho do sk\u0159\u00edn\u011b, kter\u00e9 si nikdo zas a\u017e tak moc nev\u0161imne. Kdy\u017e byl pot\u00e9 objeven a odesl\u00e1n do dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00e9 knihovny SLUB (Die S\u00e4chsische Landesbibliothek \u2013 Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek, pozn. red.), kter\u00e1 se nach\u00e1z\u00ed v Japonsk\u00e9m pal\u00e1ci v srdci Dr\u00e1\u017e\u010fan, tak p\u0159esn\u011b v moment\u011b, kdy se o sb\u00edrku za\u010dal n\u011bkdo zaj\u00edmat, vypukla druh\u00e1 sv\u011btov\u00e1 v\u00e1lka a Dr\u00e1\u017e\u010fany byly op\u011bt bombardov\u00e1ny, v\u010detn\u011b Japonsk\u00e9ho pal\u00e1ce. Z t\u00e9 doby poch\u00e1z\u00ed velmi p\u016fsobiv\u00e1 fotografie po\u0159\u00edzen\u00e1 t\u011bsn\u011b po bombardov\u00e1n\u00ed, na kter\u00e9 cel\u00fd pal\u00e1c ho\u0159\u00ed. Bylo to ve chv\u00edli, kdy v\u0161echny partitury, kter\u00e9 budeme hr\u00e1t ve Valtic\u00edch, byly uvnit\u0159. Kdy\u017e jsem to vid\u011bl, zak\u0159i\u010del jsem jen: \u201eU\u00e1\u00e1\u00e1\u00e1\u00e1!\u201c Kdy\u017e jsem pak p\u0159ijel poprv\u00e9 do Dr\u00e1\u017e\u010fan, abych sb\u00edrku vid\u011bl, byl jsem opravdu velmi rozru\u0161en\u00fd a dojat\u00fd, proto\u017ee v\u011bt\u0161ina notov\u00e9ho materi\u00e1lu m\u011bla neuv\u011b\u0159iteln\u00e9 \u0161t\u011bst\u00ed. Jen opravdu mal\u00e1 \u010d\u00e1st byla zni\u010dena. Jist\u011b\u017ee jsou tam archy poni\u010den\u00e9 vodou, jak se hasil ohe\u0148, tak\u017ee s jistotou v\u00edme, \u017ee ztr\u00e1ty vznikly, ale i to p\u0159isp\u00edv\u00e1 k tomu, \u017ee tato sb\u00edrka m\u00e1 opravdu fascinuj\u00edc\u00ed historii. Obdob\u00ed absolutn\u00edho zapomn\u011bn\u00ed, p\u0159e\u017eiv\u0161\u00ed bombardov\u00e1n\u00ed a v posledn\u00edch \u010dty\u0159, p\u011bti letech m\u00e1me obrovsk\u00e9 \u0161t\u011bst\u00ed, \u017ee se za\u010dala digitalizovat. <\/p>\n

 
\nKolik obsahuje rukopis\u016f?<\/strong>
\nTah\u00e1m to z pam\u011bti, ale n\u011bjak\u00fdch 1785 nebo 1786? P\u0159ibli\u017en\u011b dva tis\u00edce rukopis\u016f a ve v\u0161ech p\u0159\u00edpadech se jedn\u00e1 o hudbu instrument\u00e1ln\u00ed. Najdeme zde skladby, kter\u00e9 se hr\u00e1ly na dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00e9m dvo\u0159e, kdy\u017e zde byl Pisendel koncertn\u00edm mistrem, ale obsahuje tak\u00e9 \u2013 a to je je\u0161t\u011b mnohem zaj\u00edmav\u011bj\u0161\u00ed \u2013 mnoho rukopis\u016f osobn\u00edho charakteru. Pisendel p\u0159i\u0161el na dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00fd dv\u016fr podle ofici\u00e1ln\u00edch pramen\u016f n\u011bkdy kolem roku 1713, jeho koncertn\u00ed cesty se zapo\u010daly kolem roku 1717, sb\u00edrka obsahuje koncerty z roku 1728. Jsou zde ale i rukopisy, nap\u0159\u00edklad Triov\u00e1 son\u00e1ta RV 820, kterou zahrajeme na Lednicko-valtick\u00e9m festivalu, kterou Pisendel okop\u00edroval, kdy\u017e studoval v Ansbachu p\u0159ibli\u017en\u011b kolem roku 1705. A to je velmi unik\u00e1tn\u00ed v\u011bc, proto\u017ee v\u011bt\u0161inou ulo\u017e\u00ed skladatel do archivu pouze d\u00edlo, kter\u00e9mu p\u0159ikl\u00e1d\u00e1 n\u011bjakou d\u016fle\u017eitost a chce, aby se uchovalo. M\u00edt ale v ruce rukopis, kter\u00fd kdysi kdesi sebral mal\u00fd chlapec-student, je opravdu velmi unik\u00e1tn\u00ed. A pr\u00e1v\u011b takov\u00e9 skladby zde najdete: skladby, kter\u00e9 Pisendel sb\u00edral je\u0161t\u011b jako student, proto\u017ee si jich z n\u011bjak\u00e9ho d\u016fvodu cenil, a n\u00e1\u010drtky jeho vlastn\u00edch skladeb, s \u010d\u00edm\u017e se tak\u00e9 setk\u00e1v\u00e1me jen velmi z\u0159\u00eddka.<\/p>\n

 
\nJe ji\u017e cel\u00fd archiv prozkoum\u00e1n?<\/strong>
\nNe. Je zde st\u00e1le je\u0161t\u011b 168 anonymn\u00edch rukopis\u016f, u kter\u00fdch zat\u00edm nezn\u00e1me jejich autora. To \u010d\u00edslo dob\u0159e v\u00edm, proto\u017ee jsem p\u0159ed t\u0159emi dny obhajoval svou dizerta\u010dn\u00ed pr\u00e1ci.<\/p>\n

 
\nGratuluji!<\/strong>
\nMoc d\u011bkuji! Proto takhle rychle tah\u00e1m \u010d\u00edsla z ruk\u00e1vu, jinak bych si je ur\u010dit\u011b nepamatoval. Jako kdybych byl na pl\u00e1\u017ei! Hm, kolik rukopis\u016f m\u00e1 Pisendelova sb\u00edrka? 1786! Ale k v\u011bci. Je zde tedy je\u0161t\u011b on\u011bch 168 anonymn\u00edch skladeb. Mn\u011b se poda\u0159ilo z t\u00e9to kolekce identifikovat dv\u011b, jejich\u017e autorem je Antonio Vivaldi a kter\u00e9 zahrajeme tak\u00e9 na festivalu, plus jednu Vivaldiho kadenci. Tak\u00e9 jsem ur\u010dil n\u011bkolik Pisendelov\u00fdch skladeb (Pisendel se nepodepisoval), p\u00e1r skladeb od Jean-Marie Leclaira a n\u011bkolika dal\u0161\u00edch. Jsem si t\u00e9m\u011b\u0159 jist\u00fd, \u017ee v budoucnu bude i t\u011bchto zb\u00fdvaj\u00edc\u00edch 168 anonymn\u00edch d\u011bl odhaleno a Pisendelova sb\u00edrka tak bude kompletn\u00ed. <\/p>\n

 
\nBude\u0161 ve sv\u00e9m objevov\u00e1n\u00ed t\u00e9to sb\u00edrky pokra\u010dovat?<\/strong>
\nUr\u010dit\u011b! Stejn\u011b jako \u0159ada dal\u0161\u00edch v\u011bdc\u016f, kte\u0159\u00ed se o tento archiv zaj\u00edmaj\u00ed, proto\u017ee jak jsem ji\u017e \u0159ekl, je naprosto fantastick\u00fd, neuv\u011b\u0159iteln\u011b bohat\u00fd. Te\u010f nev\u00edm, zda si to \u010d\u00edslo pamatuji \u00fapln\u011b spr\u00e1vn\u011b, ale obsahuje skladby od dvou set autor\u016f: Telemanna, Bacha, Heinichena, Fasche\u2026 Vivaldiovsk\u00fd archiv je asi druh\u00fdm nejobs\u00e1hlej\u0161\u00edm po archivu tur\u00ednsk\u00e9m a vy\u010dteme z n\u011bj obrovskou spoustu informac\u00ed, kter\u00e9 nikde jinde nenajdeme. Konkr\u00e9tn\u011b v p\u0159\u00edpad\u011b Vivaldiho n\u00e1m Pisendel nap\u0159\u00edklad zanechal neuv\u011b\u0159iteln\u00e9 informace t\u00fdkaj\u00edc\u00ed se zdoben\u00ed, kter\u00e9mu jsem se v\u011bnoval ve sv\u00e9m doktor\u00e1tu. T\u00e9ma super zaj\u00edmav\u00e9. Pro\u010d? Je to jako kdybych se zeptal p\u0159\u00edmo Pisendela: \u201eCo pr\u00e1v\u011b d\u011bl\u00e1\u0161?\u201c A on mi \u0159ekl: \u201ePr\u00e1v\u011b p\u0159ipravuji koncert, na kter\u00e9m budu hr\u00e1t Vivaldiho, a pracuji na zdoben\u00ed druh\u00e9 v\u011bty.\u201c Co\u017e je pro n\u00e1s hudebn\u00edky, jako kdybychom spadli z nebe. Ka\u017ed\u00fd z t\u011bchto rukopis\u016f m\u00e1 za sebou n\u011bjakou historii, n\u011bjak\u00fd p\u0159\u00edb\u011bh, a byl by h\u0159\u00edch tohle v\u0161echno neobjevit. Studuji tento archiv skoro osm let a poka\u017ed\u00e9 v n\u011bm najdu n\u011bco nov\u00e9ho. Vr\u00e1t\u00ed\u0161 se k jednomu a tomu sam\u00e9mu rukopisu Vivaldiho skladby a zjist\u00ed\u0161, \u017ee pokud ji srovn\u00e1\u0161 s rukopisem z Tur\u00edna, je tam dal\u0161\u00edch x informac\u00ed. Mysl\u00edm, \u017ee bude trvat mnoho let celou tuto sb\u00edrku rozkl\u00ed\u010dovat a d\u016fle\u017eit\u00e1 bude tak\u00e9 cesta, jak se k tomu bude p\u0159istupovat, abychom se dobrali n\u011b\u010deho skute\u010dn\u011b fixn\u00edho. Nestudujeme pouze Pisendel\u016fv pohled na Vivaldiho, ale tak\u00e9 na ostatn\u00ed autory, na zp\u016fsob, jak\u00fdm se prov\u00e1d\u011bla hudba na dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00e9m dvo\u0159e, jak fungoval orchestr, zkr\u00e1tka i na \u0159adu obecn\u00fdch v\u011bc\u00ed, kter\u00e9 se v\u00e1\u017e\u00ed na interpretaci hudby prvn\u00ed poloviny 18. stolet\u00ed. Je to arch\u00edv, kter\u00fd m\u011b asi bude bavit cel\u00fd \u017eivot.<\/p>\n

 
\nMnohokr\u00e1t jsme zde sklo\u0148ovali jm\u00e9no Johanna Georga Pisendela. Kdo to tedy vlastn\u011b byl?<\/strong>
\nN\u011bmeck\u00fd houslista, kter\u00fd se narodil v roce 1687 v Cadolzburgu, velmi z\u00e1hy za\u010dal studovat housle u sv\u00e9ho otce Simona a pot\u00e9 odjel do Ansbachu, kde se stal \u017e\u00e1kem Giuseppe Torelliho a Francesca Antonia Pistocchiho, co\u017e byli super proslul\u00ed kanto\u0159i t\u00e9 doby. Torelli byl jedn\u00edm z nejslavn\u011bj\u0161\u00edch houslist\u016f a skladatel\u016f, Pistocchi jeden z nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edch mistr\u016f p\u011bveck\u00e9ho um\u011bn\u00ed. Nap\u0159\u00edklad Quantz (Johann Joachim Quantz, pozn. red.) ve sv\u00e9 metod\u011b p\u00ed\u0161e, \u017ee d\u00edky Ital\u016fm se technika zp\u011bvu dostala na takovou \u00farove\u0148 a pr\u00e1v\u011b Pistocchi byl t\u00edm, kdo italsk\u00fd zp\u016fsob zp\u011bvu zpopularizoval. Po pobytu v Ansbachu odj\u00ed\u017ed\u00ed Pisendel do Lipska, kde se st\u00e1v\u00e1 \u010dlenem Collegium Musicum a velmi se zde sp\u0159\u00e1tel\u00ed s Georgem Philippem Telemannem. Dochovala se mezi nimi velmi kr\u00e1sn\u00e1 korespondence. Telemann sb\u00edral kv\u011btiny a Pisendel mu je velmi \u010dasto pos\u00edlal, a nejenom jako sem\u00ednka, ale dochoval se dopis, ve kter\u00e9m p\u00ed\u0161e: \u201ePos\u00edl\u00e1m ti celou kytku.\u201c Madre mia! Zaj\u00edmal jsem se, o co \u0161lo, a byl to kaktus! Jak\u00e1si odr\u016fda aloe vera. P\u0159edpokl\u00e1dal jsem, \u017ee to bude n\u011bjak\u00e1 kvetouc\u00ed kv\u011btina, ale byli to skute\u010dn\u011b v\u00e1\u0161niv\u00ed milovn\u00edci kaktus\u016f. Z Lipska se tak\u00e9 dochovala v\u016fbec prvn\u00ed zm\u00ednka o pr\u016fb\u011bhu Pisendelovy prvn\u00ed ve\u0159ejn\u00e1 audice. P\u00ed\u0161e se v n\u00ed, \u017ee v orchestru sed\u011bl profesor, kter\u00fd, kdy\u017e p\u0159i\u0161el Pisendel na sc\u00e9nu, m\u011bl pozn\u00e1mky typu, \u017ee je \u0161patn\u011b oble\u010den, \u017ee nen\u00ed p\u0159\u00edli\u0161 koncentrovan\u00fd, zkr\u00e1tka postoj: \u201eTak te\u010f chlap\u010de uka\u017e co um\u00ed\u0161, ty d\u00edt\u011b, ty mla\u010fochu!\u201c Nepamatuji si p\u0159esn\u011b, kolik tenkr\u00e1t Pisendelovi bylo. Za\u010dal hr\u00e1t a kdy\u017e p\u0159i\u0161la druh\u00e1 v\u011bta, profesor se zvedl, strhl si svou paruku, zahodil ji na zem, odlo\u017eil svoje cello a za\u010dal Pisendela obj\u00edmat se slovy: \u201eJak n\u00e1dhern\u011b hraje\u0161! Jak kr\u00e1sn\u00e9!\u201c Ano, u\u017e jako velmi mlad\u00fd byl velk\u00fdm houslistou. Jeden z t\u011bchto koncert\u016f z\u0159ejm\u011b sly\u0161el n\u011bkdo z Dr\u00e1\u017e\u010fan a okam\u017eit\u011b Pisendela draftoval do dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00e9 kapely. Mezi t\u00edm se v Lipsku ur\u010dit\u011b stihl potkat s Bachem. \u0158\u00edk\u00e1 se, \u017ee Bachovy son\u00e1ty a partity pro s\u00f3lov\u00e9 housle jsou inspirov\u00e1ny Pisendelov\u00fdm houslov\u00fdm um\u011bn\u00edm a \u017ee houslov\u00e9 s\u00f3lo ve M\u0161i h moll napsal pro Pisendela. Pisendel m\u011bl vazby na obrovsk\u00e9 mno\u017estv\u00ed skladatel\u016f. Kdy\u017e p\u0159ijel do Dr\u00e1\u017e\u010fan, nebyl sice je\u0161t\u011b v pozici koncertn\u00edho mistra, ale koncertn\u00ed mistr si ho posadil vedle sebe a \u0159ekl: \u201eKdy\u017e nebudu moci hr\u00e1t j\u00e1, tak to vezme\u0161 za m\u011b,\u201c co\u017e bylo velmi neobvykl\u00e9, norm\u00e1ln\u011b jste za\u010d\u00ednal n\u011bkde vzadu u posledn\u00edho pultu a postupn\u011b jste se posouval na p\u0159edn\u00ed pozice. A pr\u00e1v\u011b v moment\u011b, kdy Pisendel p\u0159ij\u00ed\u017ed\u00ed do Dr\u00e1\u017e\u010fan, rozhodl se August III., n\u00e1stupce Augusta II. Siln\u00e9ho, vyjet na velkou cestu po Evrop\u011b a samoz\u0159ejm\u011b ho museli doprov\u00e1zet nejlep\u0161\u00ed \u010dlenov\u00e9 jeho kapely v\u010detn\u011b Pisendela. Tak\u017ee se dostal do Berl\u00edna, do Pa\u0159\u00ed\u017ee a tak\u00e9 absolvoval pravd\u011bpodobn\u011b nejzaj\u00edmav\u011bj\u0161\u00ed \u010d\u00e1st cel\u00e9 cesty v It\u00e1lii mezi l\u00e9ty 1716\u20131717, kde se podle v\u0161eho setkal poprv\u00e9 s Antoniem Vivaldim. Jsou zde r\u016fzn\u00e9 teorie, kter\u00e9 \u0159\u00edkaj\u00ed, \u017ee se potkali ji\u017e d\u0159\u00edv\u011b v Ansbachu, ale to nev\u00edme jist\u011b. Co ale jist\u011b v\u00edme, \u017ee kdy\u017e Pisendel p\u0159ijel do It\u00e1lie, s Vivaldim se skute\u010dn\u011b potkal a bral u n\u011bj lekce housl\u00ed a kompozice. O tom existuje velmi zaj\u00edmav\u00fd z\u00e1znam v jednom z Pisendelov\u00fdch houslov\u00fdch koncert\u016f, kter\u00fd napsal v Ben\u00e1tk\u00e1ch, jen\u017e obsahuje pozn\u00e1mky a korekce p\u0159\u00edmo od Vivaldiho tohoto typu: \u201eHm, tahle \u010d\u00e1st houslov\u00e9ho partu se mi nel\u00edb\u00ed. Pod\u00edv\u00e1me se na to.\u201c A to je velmi kouzeln\u00e9, proto\u017ee dr\u017e\u00edte rukopis v ruce a vid\u00edte, jak pracoval Pisendel a jak uva\u017eoval Vivaldi. Pisendel se u Vivaldiho neu\u010dil pouze kompozici a hru na housle, ale i teorii ornamentace, tak\u017ee v\u00edme, \u017ee v tomto obdob\u00ed zdobil pod vlivem Vivaldiho. Tato cesta do It\u00e1lie je olemov\u00e1na \u0159adou anekdot, nap\u0159\u00edklad na jednom koncert\u011b, kde m\u011bl hr\u00e1t Vivaldi s\u00f3lo na housle, si zavolal Pisendela a \u0159ekl mu: \u201eDneska to za m\u011b vezme\u0161 ty,\u201c co\u017e se neobe\u0161lo bez n\u00e1sledk\u016f, proto\u017ee \u010d\u00e1st italsk\u00fdch hr\u00e1\u010d\u016f orchestru se rozhodla koncert bojkotovat. No nesm\u011bj se! P\u00ed\u0161i o tom ve sv\u00e9 doktorsk\u00e9 pr\u00e1ci! V koncertu, kter\u00fd se hr\u00e1l, je jedna pas\u00e1\u017e (za\u010dne zp\u00edvat), ve kter\u00e9 hraj\u00ed jen s\u00f3lov\u00e9 housle a basso continuo. Housle tam maj\u00ed velmi, velmi rychl\u00e9 b\u011bhy. A p\u0159esn\u011b v tomto m\u00edst\u011b za\u010dal continuista zrychlovat! A to a\u017e do takov\u00e9 rychlosti, \u017ee u\u017e to ne\u0161lo zahr\u00e1t! V ten moment za\u010dal Pisendel dupat nohou o podlahu se slovy: \u201eTohle je spr\u00e1vn\u00e9 tempo, tohle je spr\u00e1vn\u00e9 tempo!\u201c (sm\u011bje se) Up\u0159\u00edmn\u011b, z\u0159ejm\u011b i proto v It\u00e1lii z\u016fst\u00e1val, \u017ee tak trochu soupe\u0159il s Italy jako N\u011bmec a studovat u nejlep\u0161\u00edho italsk\u00e9ho houslov\u00e9ho virtu\u00f3za ho velmi bavilo po v\u0161ech str\u00e1nk\u00e1ch. I proto se dochovala tato historka, proto\u017ee si o n\u00ed pov\u00eddali cel\u00e9 Ben\u00e1tky! \u201ePod\u00edvejte, co si to ten n\u011bmeck\u00fd houslista dovolil! On \u0159ekl Ital\u016fm, \u017ee neum\u00ed dr\u017eet tempo?! \u017de nehraj\u00ed spr\u00e1vn\u011b?\u201c Mluv\u00edm o Pisendelovi opravdu ob\u0161\u00edrn\u011b, ale na z\u00e1v\u011br: je to figura velmi, velmi d\u016fle\u017eit\u00e1, velk\u00fd p\u0159\u00edtel Telemanna, Bacha, Vivaldiho. Pot\u00e9, co se vr\u00e1til z Ben\u00e1tek jako Vivaldiho b\u00fdval\u00fd \u017e\u00e1k, inicioval v Dr\u00e1\u017e\u010fanech \u00faplnou vivaldiovskou hore\u010dku a zm\u011bnil dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00fd hudebn\u00ed vkus, doposud tak trochu francouzsk\u00fd, na mnohem v\u00edce italsk\u00fd v \u010dele pr\u00e1v\u011b s Vivaldim a dal\u0161\u00edmi italsk\u00fdmi skladateli. Z Dr\u00e1\u017e\u010fan posl\u00e9ze Pisendel ovliv\u0148oval celou hudebn\u00ed Evropu. Nebyl v kontaktu jen s velik\u00e1ny typu Vivaldiho, ale i dal\u0161\u00edmi Italy: Albinonim, Montanarim, ovlivnil Quantze a jeho pojet\u00ed \u201esm\u00ed\u0161en\u00e9ho vkusu\u201c, proto\u017ee Quantz byl Pisendelov\u00fdm \u017e\u00e1kem. Ovlivnil Bacha, Heinichena, Fasche. Je \u0161koda, \u017ee je tak m\u00e1lo zn\u00e1m nejen jako skladatel, ale i jako interpret, proto\u017ee to byla velmi, velmi, d\u016fle\u017eit\u00e1, troufl bych si \u0159\u00edci kl\u00ed\u010dov\u00e1 figura evropsk\u00e9 barokn\u00ed hudby. <\/p>\n

 
\nPisendel se tedy pravd\u011bpodobn\u011b znal s Janem Dismasem Zelenkou?<\/strong>
\nAno a dokonce se zd\u00e1, \u017ee Zelenka absolvoval u Pisendela n\u011bjak\u00e9 hodiny jako jeho \u017e\u00e1k a zcela jist\u011b spolu hr\u00e1li v orchestru. Doned\u00e1vna se v\u011b\u0159ilo, \u017ee ve skupin\u011b hudebn\u00edk\u016f, kte\u0159\u00ed tenkr\u00e1t odjeli s Augustem III. do It\u00e1lie, byl i Zelenka. Ale nen\u00ed tomu dlouho, co se p\u0159i\u0161lo na to, \u017ee spolu p\u0159inejmen\u0161\u00edm ur\u010dit\u011b necestovali. Zelenka p\u0159ijel do It\u00e1lie z\u0159ejm\u011b a\u017e pozd\u011bji, ale je jist\u00e9, \u017ee spolu hr\u00e1li pom\u011brn\u011b \u010dasto v Dr\u00e1\u017e\u010fanech. V Pisendelov\u011b archivu se dochovalo mnoho particel, do kter\u00fdch zapisoval jm\u00e9na hr\u00e1\u010d\u016f: \u201eToto je part Monsieur (psal francouzsk\u00e9 Monsieur, proto\u017ee to byla tehdy m\u00f3da) Zelenky, Pezolda, Richtera\u2026,\u201c tak\u017ee si m\u016f\u017eeme kr\u00e1sn\u011b p\u0159edstavit, jak zahr\u00e1l Zelenka trylek v kontrabasu a jen o chv\u00edli pozd\u011bji za n\u00edm trylkoval Pisendel. <\/p>\n

 
\nKolik d\u011bl z Pisendelovy sb\u00edrky je od Vivaldiho? Stovka?<\/strong>
\nDokonce p\u0159es sto, nev\u00edm p\u0159esn\u011b, sto pades\u00e1t nebo sto \u0161edes\u00e1t, ale nejsou to jen koncerty pro s\u00f3lov\u00e9 housle, ale tak\u00e9 pro dvoje housle, triov\u00e9 son\u00e1ty i son\u00e1ty jen pro housle a basso continuo. \u010cty\u0159i nebo p\u011bt son\u00e1t a tak\u00e9 n\u011bkolik koncert\u016f je dedikovan\u00fdch p\u0159\u00edmo Pisendelovi, co\u017e jen dokazuje, jak siln\u00fd byl jeho vztah s Vivaldim. Sb\u00edrka obsahuje skladby, kter\u00e9 byly okop\u00edrov\u00e1ny bu\u010fto p\u0159\u00edmo Pisendelem, nebo dr\u00e1\u017e\u010fansk\u00fdmi kopisty, ale je v n\u00ed velk\u00e1 spousta rukopis\u016f, kter\u00e9 mu Vivaldi poslal \u010di v\u011bnoval. <\/p>\n

 
\nJak psal Vivaldi? \u00dahledn\u011b?<\/strong>
\nAno, psal velmi \u00fahledn\u011b, by\u0165 ob\u010das je vid\u011bt, \u017ee tak\u00e9 velmi rychle. Nap\u0159\u00edklad v koncertu RV 340, kde prov\u00e1d\u011bl n\u011bjak\u00e9 \u00fapravy, vid\u00edte, \u017ee n\u011bkde si d\u00e1v\u00e1 opravdu z\u00e1le\u017eet a v n\u011bkter\u00fdch p\u0159\u00edpadech jako by psal naopak za pochodu, pl\u00e1cne housle tady, tady mu n\u011bco vis\u00ed jako \u0161vestka, nem\u00e1 pij\u00e1k, aby v\u0161echno vysu\u0161il, tak\u017ee jsou tam ka\u0148ky, ale d\u00e1v\u00e1 to smysl. Tento koncert je mimochodem p\u016fvabn\u00fd i t\u00edm, \u017ee norm\u00e1ln\u011b se do partu bassa continua nepsala \u010d\u00edsla, proto\u017ee v\u0161ichni Italov\u00e9 um\u011bli samoz\u0159ejm\u011b basovou linku \u010d\u00edst, ale v t\u00e9to kopii, kterou Vivaldi zaslal Pisendelovi z\u0159ejm\u011b ji\u017e s vidinou, \u017ee z n\u00ed bude hr\u00e1t n\u011bmeck\u00fd hr\u00e1\u010d, tam v\u0161echna \u010d\u00edsla vypsal a p\u0159ipsal k tomu \u201epro hlup\u00e1ky\u201c. Tohle napsal Vivaldi! P\u0159edstavte si: baroko, kn\u011bz, far\u00e1\u0159, kter\u00fd by m\u011bl zachovat dekorum! Ale j\u00e1 v\u011b\u0159\u00edm, \u017ee pr\u00e1v\u011b proto, \u017ee jejich vztah byl tak skv\u011bl\u00fd, nezdr\u00e1hal se Vivaldi napsat: \u201ePokud budou trochu natvrdl\u00ed, pos\u00edl\u00e1m ti \u010d\u00edsla, aby to pochopili.\u201c Tak\u00e9 existuje spousta partitur, kter\u00e9 vznikly pro Ospedale della Piet\u00e0 a kter\u00e9 si Pisendel okop\u00edroval i se jm\u00e9ny d\u00edvek. T\u0159eba Chiara del Violino. A Pisendel k tomu p\u0159ipsal: \u201eTohle budu hr\u00e1t j\u00e1.\u201c <\/p>\n

 
\nCo n\u00e1m \u0159\u00edk\u00e1 o Vivaldiho \u017eivot\u011b jeho hudba?<\/strong>
\nTo je velmi t\u011b\u017ek\u00e1 ot\u00e1zka. Za prv\u00e9: a\u010dkoliv je dnes Vivaldi jedn\u00edm z nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edch skladatel\u016f na sv\u011bt\u011b, o jeho soukrom\u00e9m \u017eivot\u011b nebo jak\u00fd byl \u010dlov\u011bk se zachovalo jen velmi m\u00e1lo. Opravdu toho o n\u011bm p\u0159\u00edli\u0161 nev\u00edme. Proto je velmi t\u011b\u017ek\u00e9 na tuto ot\u00e1zku odpov\u011bd\u011bt. Jedin\u00e9, co m\u016f\u017eeme vyvozovat z jeho partitur, jak\u00fd byl muzikant. Kdy\u017e se pod\u00edv\u00e1te na jeho d\u00edla, vid\u00edte zp\u016fsob, jak\u00fdm jsou konstruov\u00e1na, co\u017e mne p\u0159iv\u00e1d\u00ed na onen slavn\u00fd v\u00fdrok Stravinsk\u00e9ho, \u017ee Vivaldi napsal jeden koncert p\u011btsetkr\u00e1t. A j\u00e1 v\u017edycky k\u0159i\u010d\u00edm: \u201eZmlkni, zmlkni!\u201c Z Vivaldiho skladeb je naprosto jasn\u00e9, \u017ee byl opravdu jedn\u00edm z nejlep\u0161\u00edch skladatel\u016f sv\u00e9 doby, naprosto fenomen\u00e1ln\u00ed znalec harmonie a kontrapunktu. A tak\u00e9 fantastick\u00fd houslista. V\u017edycky se hrozn\u011b rozzlob\u00edm, kdy\u017e n\u011bkdo, kdo o n\u011bm skoro nic nev\u00ed, za\u010dne \u0159\u00edkat, \u017ee pou\u017e\u00edv\u00e1 st\u00e1le stejn\u00e9 harmonick\u00e9 a melodick\u00e9 postupy, p\u0159edev\u0161\u00edm kvinty. To v\u00e1\u017en\u011b ne! Ve sv\u00e9 dob\u011b byl po harmonick\u00e9 str\u00e1nce jedn\u00edm z nejorigin\u00e1ln\u011bj\u0161\u00edch autor\u016f. Velk\u00fd skladatel, velk\u00fd um\u011blec a znamenit\u00fd improviz\u00e1tor. To je tak\u00e9 d\u016fvod, pro\u010d ovlivnil nejen spoustu italsk\u00fdch hudebn\u00edk\u016f, ale prakticky celou hudebn\u00ed Evropu. Ale jeho \u017eivot? O tom n\u00e1m jeho partitury bohu\u017eel nic ne\u0159\u00edkaj\u00ed. <\/p>\n

 
\nJak se m\u011bnil na po\u010d\u00e1tku 18. stolet\u00ed hudebn\u00ed styl?<\/strong>
\nAh, tahle ot\u00e1zka je moc dobr\u00e1! Ne skute\u010dn\u011b, geni\u00e1ln\u00ed, proto\u017ee my budeme hr\u00e1t ji\u017e zmi\u0148ovanou Triovou son\u00e1tu RV 820, kterou okop\u00edroval mlad\u00fd Pisendel v Ansbachu, o kter\u00e9 \u010dasto sl\u00fdch\u00e1m: \u201eAle tohle p\u0159eci nen\u00ed Vivaldi, Vivaldi jak\u00e9ho zn\u00e1me, na jak\u00e9ho jsme zvykl\u00ed?!\u201c A je to pravda, proto\u017ee tato son\u00e1ta je je\u0161t\u011b hluboce zako\u0159en\u011bna ve stylu v\u00edce klasick\u00e9m, stylu Corelliho, stylu konce 17. a \u00fapln\u00e9ho po\u010d\u00e1tku 18. stolet\u00ed. Nicm\u00e9n\u011b je jist\u00e9, \u017ee zhruba mezi lety 1705\u20131720 do\u0161lo k (zamysl\u00ed se) brut\u00e1ln\u00ed zm\u011bn\u011b. Michael Talbot o tom m\u011bl celou p\u0159edn\u00e1\u0161ku. A n\u00e1\u0161 koncert na festivalu to vlastn\u011b v\u00fdborn\u011b dokazuje. Jak jsem \u0159\u00edkal, o p\u011bt let pozd\u011bji je to vlastn\u011b zcela jin\u00fd skladatel, kter\u00fd se m\u011bn\u00ed po str\u00e1nce rytmick\u00e9, jinak pou\u017e\u00edv\u00e1 v\u00edcehlasou formu, ji\u017e sly\u0161\u00edme t\u00e9mata, kter\u00e1 se b\u011bhem skladby opakuj\u00ed. Vivaldi stav\u00ed na tom nejlep\u0161\u00edm z minulosti, ale obrovsky se stylov\u011b prom\u011b\u0148uje. A tak\u00e9 nezapom\u00ednejme, \u017ee tato hudba byla ur\u010dit\u00fdm zp\u016fsobem interpretov\u00e1na, co\u017e byla v\u011bc v 18. stolet\u00ed velmi \u017eiv\u00e1, inovativn\u00ed, kter\u00e1 podl\u00e9hala m\u00f3dn\u00edm trend\u016fm. Kdy\u017e \u0161el n\u011bkdo na koncert, tak cht\u011bl b\u00fdt p\u0159ekvapen, ne si \u0159\u00edci: \u201eUf, hr\u00e1l to jako v\u010dera!\u201c Proto tolik z\u00e1le\u017eitost\u00ed kolem zdoben\u00ed, kter\u00e9 dok\u00e1zalo p\u0159ekvapit. A to sam\u00e9, co se d\u011blo v oblasti interpreta\u010dn\u00edho um\u011bn\u00ed, vid\u00edme i v oblasti kompozice. Vivaldi byl hudebn\u00edk velmi modern\u00ed s velk\u00fdm p\u0159esahem.<\/p>\n

 
\nD\u011bly se takov\u00e9 zm\u011bny d\u00edky tomu, \u017ee se narodili skladatel\u00e9 jako Bach, H\u00e4ndel, Vivaldi?<\/strong>
\nMysl\u00edm, \u017ee zm\u011bny nebyly a nejsou jen ot\u00e1zkou prvn\u00ed poloviny 18. stolet\u00ed. V hudebn\u00ed historii je spousta takov\u00fdch moment\u016f, kdy do\u0161lo k radik\u00e1ln\u00ed zm\u011bn\u011b pojet\u00ed hudby. Nap\u0159\u00edklad kolem roku 1725 za\u010dal v Dr\u00e1\u017e\u010fanech vzkv\u00e9tat tzv. sm\u00ed\u0161en\u00fd styl a tak\u00e9 hudba v It\u00e1lii se za\u010d\u00edn\u00e1 m\u011bnit. Kolem roku 1750 za\u017e\u00edv\u00e1 sv\u016fj vrchol generace tzv. neapolsk\u00fdch skladatel\u016f, co\u017e je op\u011bt n\u011bco diametr\u00e1ln\u011b odli\u0161n\u00e9ho. Mezi l\u00e9ty 1700 a\u017e 1750 se tak\u00e9 ohromn\u011b zm\u011bnil zp\u016fsob interpretace. Jak jsem \u0159ekl, z\u00e1kladem bylo p\u0159ekvapovat. Neexistovaly nahr\u00e1vky, kter\u00e9 ve dvac\u00e1t\u00e9m stolet\u00ed p\u0159inesly spoustu pozitivn\u00edho, na druhou stranu jsme jimi dost ovliv\u0148ov\u00e1ni. Kdy\u017e sly\u0161\u00edte po st\u00e9 n\u011bco, co se v\u00e1m opravdu l\u00edb\u00ed, ruku na srdce, kdo si ne\u0159ekne: \u201eTo je super, takhle to chci hr\u00e1t!\u201c Kdy\u017e jste v 18. stolet\u00ed sly\u0161el n\u011bco dvakr\u00e1t stejn\u011b, tak u\u017e to bylo divn\u00e9 a nudilo v\u00e1s to. A tento p\u0159\u00edstup se p\u0159en\u00e1\u0161el i do komponov\u00e1n\u00ed. <\/p>\n

 
\nPolo\u017e\u00edm tedy onu zapeklitou ot\u00e1zku: jak se hr\u00e1lo v prvn\u00ed polovin\u011b 18. stolet\u00ed?<\/strong>
\nAh! Nem\u00e1m absolutn\u011b pon\u011bt\u00ed! Absolutn\u011b! A moc pochybuji o tom, \u017ee bych byl v tomto osamocen. V\u011b\u0159\u00edm, \u017ee v\u0161ichni muzikologov\u00e9 i interpreti zab\u00fdvaj\u00edc\u00ed se touto hudbou volaj\u00ed: \u201e\u00d3 k\u00e9\u017e bych m\u011bl stroj \u010dasu a zajel se tam pod\u00edvat! Vid\u011bl, jak hr\u00e1l Vivaldi, Pisendel!\u201c Bohu\u017eel takovou mo\u017enost nem\u00e1me. Samoz\u0159ejm\u011b \u010dteme r\u016fzn\u00e9 prameny, ale je opravdu velice obt\u00ed\u017en\u00e9 dobrat se pravdy. Tak\u017ee v interpretaci historick\u00e9 hudby, jak se o ni pokou\u0161\u00edme, se alespo\u0148 sna\u017e\u00edme objevit to z\u00e1sadn\u00ed, co n\u00e1m prozrazuj\u00ed rukopisy. Ale nen\u00ed opravdu mo\u017en\u00e9 dobrat se stoprocentn\u00ed pravdy. M\u016f\u017eeme se ka\u017ed\u00fd den p\u0159ibli\u017eovat, nebo tomu alespo\u0148 v\u011b\u0159it, \u017ee se p\u0159ibli\u017eujeme. J\u00e1 v\u011b\u0159\u00edm v interpretaci velmi \u017eivouc\u00ed, energickou, proto\u017ee prakticky v\u0161echny texty sm\u011b\u0159uj\u00ed k r\u00e9torice, kter\u00e1 je um\u011bn\u00edm jak p\u0159esv\u011bd\u010dit lidi v s\u00e1le, jak pohnout pomoc\u00ed hudby emocemi lid\u00ed. Jako \u0159e\u010dn\u00edk v divadle, kter\u00fd p\u0159im\u011bje publikum plakat. V textech se mnohokr\u00e1t do\u010dtete, \u017ee n\u011bjak\u00fd um\u011blec dohnal publikum k slz\u00e1m! Co hledali jak interpreti, tak skladatel\u00e9, byla interpretace, kter\u00e1 byla zcela ur\u010dit\u011b kouzlem okam\u017eiku. V 18. stolet\u00ed nap\u0159\u00edklad skladatel\u00e9 nepsali na sv\u00e9 noty datum, kdy skladbu dokon\u010dili, ale datum proveden\u00ed, proto\u017ee skladba se nepova\u017eovala za dokon\u010denou, pokud nebyla zahr\u00e1na na ve\u0159ejnosti. My\u0161lenka na pap\u00ed\u0159e musela b\u00fdt dokon\u010dena prost\u0159ednictv\u00edm interpreta.<\/p>\n

 
\nTo je zaj\u00edmav\u00e9.<\/strong>
\nAno. Proto m\u011bl interpret pr\u00e1vo do skladby zasahovat, p\u0159id\u00e1vat si do n\u00ed ligatury, trylky, bohat\u011b zdobit. Str\u00e1vil jsem hodn\u011b \u010dasu zkoum\u00e1n\u00edm, jak zdobil Pisendel, a je to zdoben\u00ed neuv\u011b\u0159iteln\u011b bohat\u00e9. Mysl\u00edm, \u017ee jsem nena\u0161el \u017e\u00e1dnou skladbu, kter\u00e1 by plynula v klidu a m\u00edru a nem\u011bla \u017e\u00e1dn\u00e9 ozdoby. A to Quantz p\u00ed\u0161e o Pisendelovi, \u017ee byl v ot\u00e1zce zdoben\u00ed velice st\u0159\u00eddm\u00fd, \u017ee nezdobil nijak p\u0159ehnan\u011b! Ale pokud n\u00e1m tedy nenechal o dobov\u00e9 praxi \u017e\u00e1dn\u00e9 d\u016fkazy, co t\u00edm chcete \u0159\u00edci, pane Quantzi? Jak se tedy sakra tehdy hr\u00e1lo? V\u011b\u0159\u00edm ale, \u017ee to byla interpretace velmi \u017eiv\u00e1, op\u0159en\u00e1 o emoce, v\u00e1\u0161n\u011b, ve kter\u00e9 hr\u00e1l obrovskou roli interpret, jeho schopnosti improvizovat, a up\u0159\u00edmn\u011b dokonce i dost siln\u011b pochybuji o tom, \u017ee by se to dne\u0161n\u00edmu poslucha\u010di l\u00edbilo. Opravdu. Tak\u00e9 n\u00e1stroje zn\u011bly jinak, kdy\u017e d\u00e1m p\u0159\u00edklad housl\u00ed, tak jejich zvuk byl daleko pronikav\u011bj\u0161\u00ed.<\/p>\n

 
\nJak\u00e1 je tvoje interpretace Vivaldiho?<\/strong>
\nJ\u00e1 se na ni d\u00edv\u00e1m z perspektivy um\u011blce 21. stolet\u00ed se z\u00e1m\u011brem vyt\u011b\u017eit maximum ze z\u00e1pisu a z r\u00e9toriky, kterou k n\u00e1m hovo\u0159\u00ed. Vivaldi i Pisendel hledali, jak rozh\u00fdbat emoce publika, jak je dohnat k slz\u00e1m a zanechali n\u00e1m o tom mnoho z\u00e1znam\u016f. Proto se tolik v\u011bnuji v\u00fdzkumu, jak se zdobilo, jak se improvizovalo. A cel\u00fd tento komplex fakt\u016f slou\u017e\u00ed jedin\u00e9mu: zv\u00fd\u0161it po\u017eitek poslucha\u010de. M\u00e1te pas\u00e1\u017e, kter\u00e1 je velmi smutn\u00e1, a na v\u00e1s je, abyste pr\u00e1v\u011b zde zahr\u00e1l ur\u010ditou disonanci trochu siln\u011bji, v\u00edc se do n\u00ed polo\u017eil. Samoz\u0159ejm\u011b, \u017ee n\u011bkdy improvizujete a ul\u00edtne v\u00e1m to! Ale nezb\u00fdv\u00e1, ne\u017e zvolat: \u201ePozd\u011b! U\u017e se stalo!\u201c Ale tento bezprost\u0159edn\u00ed kontakt s d\u00edlem, \u017eivost, to, \u017ee v\u00e1s publikum vn\u00edm\u00e1 jako recit\u00e1tora te\u010f v ur\u010ditou chv\u00edli, jako kdy\u017e herec \u0159ekne n\u011bco velmi dramatick\u00e9ho a zlom\u00ed se mu hlas\u2026 \u0158eknete si: \u201eMoc dob\u0159e!\u201c Proto\u017ee si o to ten moment p\u0159\u00edmo \u0159\u00edk\u00e1. Proto m\u011b tolik bav\u00ed ve skladb\u00e1ch improvizovat a v posledn\u00edch letech se tak\u00e9 zab\u00fdv\u00e1m mixem tradice psan\u00e9 a or\u00e1ln\u00ed. V\u011b\u0159\u00edm, \u017ee to, co z\u00edsk\u00e1v\u00e1me skrze n\u011bjak\u00e9 muzikologick\u00e9 poznatky n\u00e1s vede k interpretaci historicky pou\u010den\u00e9, a\u010dkoliv je nemo\u017en\u00e9 hr\u00e1t tak jako na\u0161i p\u0159edci v 18. stolet\u00ed. Ale z toho, co m\u00e1me k dispozici, m\u016f\u017eeme vyt\u011b\u017eit velk\u00e9 mno\u017estv\u00ed informac\u00ed. <\/p>\n

 
\nJsou rozd\u00edly v italsk\u00e9, \u0161pan\u011blsk\u00e9, n\u011bmeck\u00e9 \u010di nizozemsk\u00e9 interpretaci star\u00e9 hudby?<\/strong>
\nSp\u00ed\u0161e jsou rozd\u00edly mezi jednotliv\u00fdmi interprety. A samoz\u0159ejm\u011b existuj\u00ed rozd\u00edly mezi \u0161kolami: nizozemskou, francouzskou, ale v tomto p\u0159\u00edpad\u011b nemluv\u00edme o konkr\u00e9tn\u00ed interpretaci hudby Vivaldiho, ale o barokn\u00ed interpretaci obecn\u011b. Ka\u017ed\u00e1 \u0161kola m\u00e1 sv\u00e9 mistry, kte\u0159\u00ed vychov\u00e1vaj\u00ed sv\u00e9 pokra\u010dovatele. Co mn\u011b p\u0159ijde fantastick\u00e9, \u017ee dnes m\u00e1te mo\u017enost hr\u00e1t s um\u011blci z It\u00e1lie, Francie, N\u011bmecka, \u0160pan\u011blska, m\u016f\u017eete se vz\u00e1jemn\u011b poslouchat. Mysl\u00edm, \u017ee toto je z\u00e1sadn\u00ed: m\u00edt p\u0159ehled o v\u0161ech existuj\u00edc\u00edch proudech. Je opravdu velk\u00fd rozd\u00edl, jak se hraje nap\u0159\u00edklad francouzsk\u00e1 barokn\u00ed hudba ve Francii a jak v Nizozem\u00ed. V\u0161echno se to\u010d\u00ed okolo preferenc\u00ed. Jde o rozd\u00edly velmi subtiln\u00ed, ale\u2026 Nicm\u00e9n\u011b kdy\u017e se bav\u00edme o Vivaldiho hudb\u011b, mysl\u00edm, \u017ee se interpretace li\u0161\u00ed sp\u00ed\u0161e podle osobnosti. A to je nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed: vtisknout hudb\u011b n\u011bjak\u00fd osobit\u00fd tvar.<\/p>\n

 
\nJako kdy\u017e \u0159ekne\u0161 stejnou v\u011btu jin\u00fdm jazykem?<\/strong>
\nP\u0159esn\u011b! Je mnoho t\u011bch, kte\u0159\u00ed si mysl\u00ed, \u017ee jen fakt, \u017ee hrajete barokn\u00ed hudbu na st\u0159evov\u00e9 struny v\u00e1s posouv\u00e1 do sf\u00e9ry historicky pou\u010den\u00e9 interpretace. A p\u0159itom kdy\u017e to poslouch\u00e1te, \u0159\u00edk\u00e1te si: \u201eNe, tohle nen\u00ed pou\u010den\u00e1 interpretace, nem\u00e1 to v sob\u011b nic, co bylo za posledn\u00edch dvacet let v t\u00e9to oblasti objeveno.\u201c By\u0165 m\u016f\u017ee j\u00edt o pohled velmi zaj\u00edmav\u00fd! Jasn\u011b, \u017ee si m\u016f\u017eete v podstat\u011b d\u011blat, co chcete, a mn\u011b je tento p\u0159\u00edstup velmi bl\u00edzk\u00fd, na druhou stranu m\u00e1m velk\u00fd respekt k pramen\u016fm, o kter\u00e9 mohu svou vlastn\u00ed interpretaci op\u0159\u00edt. Myslet, objevovat, nez\u016fst\u00e1vat pouze na povrchu a sna\u017eit se rozkl\u00ed\u010dovat to, co se skr\u00fdv\u00e1 za notov\u00fdm z\u00e1pisem. A op\u011bt, pokud se pust\u00edte za t\u00edm, co to vlastn\u011b je, naraz\u00edte na r\u00e9toriku a afekty, co\u017e pro mne znamen\u00e1 zab\u00fdvat se zp\u016fsoby artikulace, fr\u00e1zov\u00e1n\u00ed, zvuku, zdoben\u00ed, tedy z\u00e1le\u017eitost\u00ed, kter\u00e9 pokl\u00e1d\u00e1m za kl\u00ed\u010dov\u00e9. Je velk\u00e1 \u0161koda, kdy\u017e sly\u0161\u00edte n\u011bkoho hr\u00e1t pomalou v\u011btu z Vivaldiho koncertu, kter\u00e9 Vivaldi v\u011bt\u0161inou zapisoval velice jednodu\u0161e, proto\u017ee p\u0159edpokl\u00e1dal vklad interpreta, a hr\u00e1\u010d ji zahraje p\u0159esn\u011b tak, jak ji Vivaldi zapsal do not. \u0158eknete si, jak\u00e1 \u0161koda. Ale op\u011bt, j\u00e1 hled\u00e1m hlavn\u011b up\u0159\u00edmnost a emoci. Jako kdy\u017e stoj\u00edte v katedr\u00e1le a vzdychnete: \u201eWow, jak\u00e1 to uk\u00e1zka um\u011bn\u00ed!\u201c To stejn\u00e9 chci, aby vyvol\u00e1vala hudba. <\/p>\n

 
\nKam se posunula interpretace barokn\u00ed hudby za posledn\u00edch 40 let?<\/strong>
\nTo je ot\u00e1zka, kterou si asi kladou v\u0161ichni hudebn\u00edci, odkud a kam jdeme a co vlastn\u011b chceme. Pro mne je velmi d\u016fle\u017eit\u00e1 cesta. Jak a zda jsme schopni objevovat nov\u00e9 v\u011bci, jak dok\u00e1\u017eeme m\u011bnit ur\u010dit\u00e9 stereotypy. Dnes nap\u0159\u00edklad hudebn\u00edci mnohem v\u00edce v barokn\u00edch skladb\u00e1ch improvizuj\u00ed, zab\u00fdvaj\u00ed se barokn\u00ed r\u00e9torikou, existuje tak\u00e9 mnohem v\u00edce literatury, mnohem v\u00edce mo\u017enost\u00ed jak se tento jazyk nau\u010dit ji\u017e na konzervato\u0159\u00edch nap\u0159\u00ed\u010d Evropou. Up\u0159\u00edmn\u011b, n\u011bkdy se mi stane, \u017ee n\u011bco poslouch\u00e1m a \u0159\u00edk\u00e1m si: \u201eNe, ne, to nen\u00ed ono.\u201c A pak se k tomu vr\u00e1t\u00edm za m\u011bs\u00edc, poslechnu si to je\u0161t\u011b jednou a najednou zjist\u00edm, \u017ee je to vlastn\u011b velice zaj\u00edmav\u00e9 a dobr\u00e9. A to je na tom to z\u00e1bavn\u00e9 a z\u00e1sadn\u00ed: nerezignovat na objevov\u00e1n\u00ed nov\u00fdch v\u011bc\u00ed, nezkostnat\u011bt. To se podle m\u011b v na\u0161\u00ed generaci d\u011bje a j\u00e1 douf\u00e1m, \u017ee tak budeme pokra\u010dovat. <\/p>\n

 
\nJak by vypadalo tvoje odpoledn\u00ed kafe s Vivaldim?<\/strong>
\nPane Bo\u017ee, zeptal bych se ho na tolik v\u011bc\u00ed! No ale pravdou je, \u017ee bych se asi v prvn\u00ed chv\u00edli nezmohl na slovo a \u0161t\u00edpal bych se do tv\u00e1\u0159e, jestli se mi to jenom nezd\u00e1. Po\u017e\u00e1dal bych ho ur\u010dit\u011b o lekci housl\u00ed, kde by v\u0161ak celou hodinu hr\u00e1l on: \u201eVivaldi, hraj pro m\u011b tak \u010dty\u0159i a\u017e p\u011bt t\u00fddn\u016f! J\u00e1 t\u011b budu poslouchat! A jestli m\u016f\u017eu, tak bych si to s dovolen\u00edm nahr\u00e1l na mobil!\u201c Stra\u0161n\u011b by m\u011b zaj\u00edmalo, jak se p\u0159ipravoval na koncerty. \u201ePoslouchej Vivaldi, cvi\u010dil si hodn\u011b? Jak v tomhle m\u00edst\u011b \u0159e\u0161\u00ed\u0161 smyky a prstoklady? Jak\u00e9 pou\u017e\u00edv\u00e1\u0161 struny? Jak komponuje\u0161?!\u201c V prvn\u00ed \u0159ad\u011b bych ho poslouchal a pot\u00e9 bych toho chud\u00e1ka dorazil v\u0161emi sv\u00fdmi dotazy. Na prvn\u00edm m\u00edst\u011b hudebn\u00edmi a pak by to bylo: \u201eJak jsi na tom se zdrav\u00edm? Je ti dob\u0159e?\u201c Proto\u017ee chud\u00e1k Vivaldi\u2026 \u201eDonesl jsem ti n\u011bco na to tvoje astma.\u201c Sl\u00edbil bych mu, \u017ee a\u017e p\u0159ijede do V\u00eddn\u011b, tak se o n\u011bj postar\u00e1m, proto\u017ee se to nebude vyv\u00edjet \u00fapln\u011b dob\u0159e. \u201eTrochu t\u011b zalo\u017e\u00edm!\u201c (sm\u011bje se) Ohromn\u011b by se mi l\u00edbilo sly\u0161et ho hr\u00e1t, cht\u011bl bych, aby mi zahr\u00e1l \u00fapln\u011b v\u0161echno! Koncerty, komorn\u00ed skladby \u2013 i kdyby zahr\u00e1l jen na pr\u00e1zdn\u00fdch strun\u00e1ch iaiaiaiii (vyloud\u00ed zvuk mezi m\u0148oukaj\u00edc\u00ed ko\u010dkou a lad\u011bn\u00edm r\u00e1dia), byl bych absolutn\u011b \u0161\u0165astn\u00fd. A pak bych ho poprosil, aby mi napsal \u010d\u00edsla pod gener\u00e1l bas jako t\u011bm n\u011bmeck\u00fdm \u201estupidos\u201c. <\/p>\n

 
\nJak se d\u00edv\u00e1\u0161 na fakt, \u017ee Vivaldi velmi \u010dasto \u201evykr\u00e1dal\u201c s\u00e1m sebe?<\/strong>
\nTak zaprv\u00e9 v t\u00e9to dob\u011b to bylo naprosto norm\u00e1ln\u00ed. M\u016f\u017eeme to nazvat jakousi recyklac\u00ed? D\u011blal to Bach se sv\u00fdmi kant\u00e1tami, H\u00e4ndel tak\u00e9 recykloval sebe sama, stejn\u011b tak jako druh\u00e9 (zasm\u011bje se). Vivaldi to ov\u0161em d\u011blal opravdu velmi uv\u011bdom\u011ble, ve smyslu jak\u00fdm zp\u016fsobem d\u00e1val tyto p\u0159evzat\u00e9 \u010d\u00e1sti dohromady. Ve skute\u010dnosti toti\u017e jde o velmi jedine\u010dnou formu, kterou n\u011bkte\u0159\u00ed muzikologov\u00e9 naz\u00fdvaj\u00ed \u201ebuilding blocks\u201c. To znamen\u00e1, \u017ee sestavujete celky z mal\u00fdch d\u00edlk\u016f, jako kdybyste skl\u00e1dali kosti\u010dky Lega, co\u017e nap\u0159\u00edklad v\u00fdznamn\u011b zt\u011b\u017euje datov\u00e1n\u00ed vzniku n\u011bkter\u00fdch Vivaldiho skladeb, nebo\u0165 opakuje tu samou v\u011bc po dobu t\u0159eba p\u011bti, \u0161esti let. Proto z\u0159ejm\u011b Stravinskij vyslovil onu b\u00e1jnou v\u011btu. Nicm\u00e9n\u011b okem muzikologa je to v\u011bc velmi zaj\u00edmav\u00e1, proto\u017ee se jedn\u00e1 o silnou str\u00e1nku Vivaldiho skladatelsk\u00e9 osobnosti, kter\u00e1 ho d\u011bl\u00e1 velmi rozpoznateln\u00fdm. N\u011bco poslouch\u00e1te a v\u00edte jist\u011b, \u017ee je to Vivaldi. A za druh\u00e9 je velmi, velmi origin\u00e1ln\u00ed v na\u010dasov\u00e1n\u00ed u\u017eit\u00ed t\u011bchto mal\u00fdch kam\u00ednk\u016f. Ob\u010das je zkracoval na polovinu, nebo je \u010d\u00e1ste\u010dn\u011b pozm\u011bnil, v ka\u017ed\u00e9m p\u0159\u00edpad\u011b jde o jeho osobitou zvl\u00e1\u0161tnost, jeho vivaldiovsk\u00fd jazyk.<\/p>\n

 
\nMnoho autor\u016f si Vivaldiho d\u00edla p\u0159isuzovalo. Pro\u010d?<\/strong>
\nNo to ano! Dokonce i ve 20. stolet\u00ed, jako nap\u0159\u00edklad Respighi, kter\u00fd v roce 1910 upravil jednu z jeho skladeb. V baroku to pak d\u011blali ve velk\u00e9m. Ch\u00e9deville, kter\u00fd svou skladbu Il pastor fido podepsal jako Vivaldi. Mus\u00edme si ale uv\u011bdomit, \u017ee Vivaldi byl opravdu jedn\u00edm z nejvlivn\u011bj\u0161\u00edch autor\u016f sv\u00e9 doby. Ka\u017ed\u00fd cht\u011bl sly\u0161et Vivaldiho, ka\u017ed\u00fd cht\u011bl komponovat jako on! Quantz ho ozna\u010dil za jednoho z nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00edch skladatel\u016f, kte\u0159\u00ed vytvo\u0159ili formu koncertu. Kop\u00edroval ho Bach, v Lond\u00fdn\u011b byli po Vivaldim \u00fapln\u011b \u0161\u00edlen\u00ed a ve Francii byli takov\u00ed vykukov\u00e9 jako Ch\u00e9deville, kte\u0159\u00ed se za n\u011bj dokonce vyd\u00e1vali. \u201eTohle je Vivaldi! Zapla\u0165te!\u201c Je to stejn\u00e9, jako nen\u00ed den, kdybyste v n\u011bjak\u00e9 p\u00edsni\u010dce alespo\u0148 jednou nezaslechli Beatles, samoz\u0159ejm\u011b zcela n\u00e1hodou\u2026 Proto\u017ee to je zkr\u00e1tka skupina, kter\u00e1 hluboce ovlivnila popul\u00e1rn\u00ed hudbu a mnoz\u00ed cht\u011bj\u00ed b\u00fdt jako oni. To sam\u00e9 se d\u011blo se skladateli Vivaldiho doby. Lid\u00e9 cht\u011bli b\u00fdt jako oni, cht\u011bli komponovat jako oni, publikum milovalo poslouchat jejich hudbu: \u201eHele, tohle bude asi Vivaldi, to je super, to chceme sly\u0161et!\u201c <\/p>\n

 
\nA nebyly \u017e\u00e1dn\u00e9 svazy na ochranu autorsk\u00fdch pr\u00e1v!<\/strong>
\nNo p\u0159esn\u011b! A nemohli jste proti tomu vzn\u00e9st n\u00e1mitku na YouTube!<\/p>\n

 
\nJak se ov\u011b\u0159uje pravost Vivaldiho d\u011bl?<\/strong>
\nKa\u017ed\u00e1 nov\u00e1 skladba je podrobena velmi d\u016fkladn\u00e9 anal\u00fdze. T\u0159eba RV 820 velmi siln\u011b rezonuje s jin\u00fdmi Vivaldiho d\u00edly, je tam \u010d\u00e1st t\u00e9m\u011b\u0159 identick\u00e1 s RV 810, \u201ebuilding blocks\u201c, o kter\u00fdch jsme spolu mluvili, a tak\u00e9 form\u00e1ln\u00ed a harmonick\u00e9 charakteristiky, kter\u00e9 jsou pro Vivaldiho dostate\u010dn\u011b reprezentativn\u00ed. Je opravdu nutn\u00e9, abyste pravost op\u0159eli o v\u00edcero d\u016fkaz\u016f. Nen\u00ed jen mo\u017en\u00e9 \u0159\u00edci: \u201eHele, tohle m\u00edsto zn\u00ed jako Vivaldi!\u201c A zdaleka nejde jen o d\u016fkazy hudebn\u00ed, ale sledujete d\u00edlo v kontextu \u010dasov\u00e9m a historick\u00e9m: jak je mo\u017en\u00e9, \u017ee se ocitlo pr\u00e1v\u011b na m\u00edst\u011b, kde jste ho na\u0161li, u RV 820 to byla tak\u00e9 spojnice Torelli \u2013 Vivaldi \u2013 Pisendel, v\u0161echno toto dohromady d\u00e1v\u00e1 va\u0161emu objevu v\u011bt\u0161\u00ed v\u00e1hu a \u0161anci na \u00fasp\u011bch. Je tak\u00e9 dobr\u00e9 \u0159\u00edci, \u017ee u d\u011bl jako RV 820 je skute\u010dn\u011b velk\u00e1 pravd\u011bpodobnost, \u017ee se o Vivaldiho jedn\u00e1. V mnoha p\u0159\u00edpadech ale pracujete nikoliv s origin\u00e1ln\u00edmi rukopisy, ale s kopiemi, kde sice ur\u010dit\u00e1 pravd\u011bpodobnost z\u016fst\u00e1v\u00e1, proto\u017ee po\u0159\u00e1d zde m\u016f\u017eete naj\u00edt mnoho stop, ale rovn\u011b\u017e existuje zna\u010dn\u00e1 mo\u017enost, \u017ee o Vivaldiho nejde. Tak\u017ee jde v\u017edy o pr\u016fzkum nikoliv bez rizika. No a kdy\u017e tuto lehce detektivn\u00ed pr\u00e1ci d\u00e1te celou dohromady, zapracujete na v\u0161ech slab\u00fdch m\u00edstech, tak to v\u0161echno p\u0159edlo\u017e\u00edte komit\u00e9tu jin\u00fdch v\u011bdc\u016f, kte\u0159\u00ed va\u0161i pr\u00e1ci zhodnot\u00ed a daj\u00ed v\u00e1m sv\u016fj souhlas. Je to kombinace velmi precizn\u00ed pr\u00e1ce a tak\u00e9 \u0161t\u011bst\u00ed. <\/p>\n

 
\nJak se dostane d\u00edlo do katalogu? Pot\u0159ebujete, nev\u00edm, deset souhlas\u016f?<\/strong>
\nToto ji\u017e z\u00e1le\u017e\u00ed na Institutu Antonia Vivaldiho v Ben\u00e1tk\u00e1ch, kter\u00fd v\u0161echno prohl\u00e9dne a zhodnot\u00ed. U Vivaldiho je to je\u0161t\u011b o n\u011bco slo\u017eit\u011bj\u0161\u00ed, proto\u017ee institut, o kter\u00e9m mluv\u00edme, m\u00e1 na starosti pouze tak zvan\u00fd katalog RYOM, tak\u017ee rozhoduje pouze o za\u0159azen\u00ed do tohoto katalogu. Nicm\u00e9n\u011b existuj\u00ed je\u0161t\u011b nap\u0159\u00edklad RISM a dal\u0161\u00ed. N\u011bkdy to jde velmi rychle, n\u011bkdy se to vle\u010de.<\/p>\n

 
\nV\u011b\u0159\u00ed\u0161, \u017ee n\u011bkde na planet\u011b se p\u0159eci jenom uchoval rukopis \u010ctvera ro\u010dn\u00edch dob?<\/strong>
\n(Ozve se opravdu hur\u00f3nsk\u00fd sm\u00edch!) M\u016f\u017ee b\u00fdt! Jasn\u011b, \u017ee ano! M\u011b by samoz\u0159ejm\u011b velice pot\u011b\u0161ilo, kdyby se nach\u00e1zel pr\u00e1v\u011b u v\u00e1s v \u010cesk\u00e9 republice, co\u017e tak m\u016f\u017ee klidn\u011b b\u00fdt. Rukopis bezpochyby n\u011bkde existuje. Leda\u017ee by se z n\u00e1hl\u00e9ho popudu mysli zjistilo, \u017ee je napsal Mozart! Ne, to \u017eertuji. Ale v\u0161echny ty historky, co se to\u010d\u00ed kolem manuskript\u016f\u2026 Nap\u0159\u00edklad tur\u00ednsk\u00e1 sb\u00edrka, kterou vlastnila jist\u00e1 \u0161lechtick\u00e1 rodina, byla dlouho v izolaci, proto\u017ee rodina necht\u011bla, aby o n\u00ed n\u011bkdo v\u011bd\u011bl. A kdy\u017e se pak zve\u0159ejnila, tak zase necht\u011bla, aby z n\u00ed n\u011bkdo n\u011bco hr\u00e1l, proto\u017ee: \u201eTo je na\u0161e!\u201c Tak\u017ee je velice dob\u0159e mo\u017en\u00e9, \u017ee existuje rodina, kter\u00e1 rukopis \u010ctvera ro\u010dn\u00edch dob vlastn\u00ed jako sou\u010d\u00e1st sv\u00fdch aktiv. Nebo \u017ee je n\u011bkde zapomenut\u00fd. Taky si do n\u011bj mohl n\u011bkdo zabalit t\u0159eba \u0159\u00edzek. Nev\u00edme, co se mohlo st\u00e1t, a je pravda, \u017ee \u0159ada rukopis\u016f vzala za sv\u00e9, proto\u017ee se pou\u017eily na jin\u00e9 v\u011bci nebo se jednodu\u0161e ztratily. V p\u0159\u00edpad\u011b Vivaldiho se ale prakticky ka\u017ed\u00fd rok najde n\u011bjak\u00e9 nov\u00e9 d\u00edlo. Je to \u0161\u00edlen\u011b emotivn\u00ed z\u00e1le\u017eitost po\u0159\u00e1d objevovat nov\u00e1 d\u00edla takto slavn\u00e9ho skladatele!<\/p>\n

 
\n_______________________________________________________________<\/p>\n

 
\nHouslista, muzikolog, pedagog a spoluzakladatel nakladatelstv\u00ed Snakewood Editions Javier Lupi\u00e1\u00f1ez<\/strong> pat\u0159\u00ed bezesporu k nejv\u00fdrazn\u011bj\u0161\u00edm postav\u00e1m sou\u010dasn\u00e9 \u0161pan\u011blsk\u00e9 starohudebn\u00ed sc\u00e9ny. Absolvent Kr\u00e1lovsk\u00e9 konzervato\u0159e v Haagu (barokn\u00ed housle) a Univerzity v Salamance (muzikologie) zalo\u017eil v roce 2009 nejprve soubor Les Esprits Animaux, se kter\u00fdm z\u00edskal prvn\u00ed cenu na Mezin\u00e1rodn\u00ed sout\u011b\u017ei van Wassenaer 2016, a pot\u00e9 roku 2013 Ensemble Scaramuccia. Pr\u00e1v\u011b hled\u00e1n\u00ed unik\u00e1tn\u00edho reperto\u00e1ru pro soubor Scaramuccia stoj\u00ed za jeho badatelskou \u010dinnost\u00ed a z\u00e1jmem o dr\u00e1\u017e\u010fanskou poz\u016fstalost Johanna Georga Pisendela z tzv. Sk\u0159\u00edn\u011b \u010d. II, jej\u00edm\u017e v\u00fdsledkem bylo objeven\u00ed dvou Vivaldiho son\u00e1t RV 820 a RV 205\/2 a n\u011bkolika skladeb Johanna Georga Pisendela, za jejich\u017e nahr\u00e1vku obdr\u017eel Ensemble Scaramuccia nominace na International Classical Music Award 2020 v \u0161esti kategori\u00edch. Javier Lupi\u00e1\u00f1ez v\u0161ak nen\u00ed pouze zap\u00e1len\u00fdm hudebn\u00edm badatelem, ale rovn\u011b\u017e vynikaj\u00edc\u00edm hr\u00e1\u010dem na barokn\u00ed housle, jeho\u017e kritici popisuj\u00ed jako houslistu \u201eh\u0159ejiv\u00e9, expresivn\u00ed zp\u011bvnosti hraj\u00edc\u00edho s nev\u00eddanou virtuozitou\u201c (Early Music Review). Jako s\u00f3lista \u010di koncertn\u00ed mistr spolupracoval s Evropskou barokn\u00ed akademi\u00ed v Ambronay, Concerto Royal K\u00f6ln \u010di italskou Academia Montis Regalis. Procestoval prakticky celou Evropu, koncertoval v Japonsku a USA. Vedl mistrovsk\u00e9 kurzy v Rakousku (Mozarteum Salzburg), It\u00e1lii (Konference barokn\u00ed hudby v Cremon\u011b), Nizozem\u00ed (Musica Antica Festival) a na Ukrajin\u011b (Haliciana Schola Cantorum ve Lvov\u011b). Lupi\u00e1\u00f1ez je Vivaldim, zd\u00e1 se, zcela pohlcen. Publikoval n\u011bkolik \u010dl\u00e1nk\u016f v presti\u017en\u00ed ro\u010dence Studi Vivaldiani a v \u010dervenci tohoto roku obh\u00e1jil svou doktorandskou pr\u00e1ci na t\u00e9ma \u201eZapomenut\u00e9 um\u011bn\u00ed improvizace a Antonio Vivaldi\u201c na Univerzit\u011b v Guanajuatu. Hraje na holandsk\u00fd n\u00e1stroj z d\u00edlny Gijsberta Verbeeka z roku 1682 laskav\u011b zap\u016fj\u010den\u00e9ho ze sb\u00edrky Dutch Musical Instruments Foundation (Nadace vl\u00e1msk\u00fdch hudebn\u00edch n\u00e1stroj\u016f).<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Leider ist der Eintrag nur auf Tschechisch verf\u00fcgbar. Tajemstv\u00ed Kabinetu \u010d. II   \u201ePros\u00edm, poj\u010fme si tykat!\u201c po\u017e\u00e1d\u00e1 m\u011b Javier Lupi\u00e1\u00f1ez okam\u017eit\u011b, jakmile se objev\u00ed jeho tv\u00e1\u0159 na m\u00e9m monitoru. Sympatick\u00fd \u0160pan\u011bl p\u0159ijede letos se sv\u00fdm Ensemble Scaramuccia na Lednicko-valtick\u00fd hudebn\u00ed festival, aby zde prezentoval sv\u00e9 vivaldiovsk\u00e9 objevy z tak zvan\u00e9 Pisendelovy sb\u00edrky, dlouhou dobu [...]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":58,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13850"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13850"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13850\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13852,"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13850\/revisions\/13852"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lvhf.cz\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13850"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}